Barbieet la magie de la mode en Streaming - Molotov.tv; Barbie film complet en francais / Barbie et la porte secrĂšte complet en francais - YouTube; barbie et la magie de la mode en entier et en français Off 78%; Barbie - La magie de la mode (Barbie : A Fashion Fairytale) Streaming VF en Français Gratuit Complet; â„ Barbie en francais filmNikki, l'une des meilleures amies de Barbie, travaille depuis peu au mini-golf de la promenade. Alors que Barbie et ses sĆurs viennent lui dire bonjour, elle leur raconte que le parcours est hantĂ© ! Elles dĂ©couvrent qu'effectivement de drĂŽles de phĂ©nomĂšnes ont lieux... c'est l'occasion parfaite pour le club de sĆurs dĂ©tectives de mener une nouvelle enquĂȘte ! Rejoignez Barbie et tous ses amis pour dâincroyables aventures ! RĂ©solvez les mystĂšres de passages secrets, de monstres marins et de bouteilles Ă la mer... Attrapez les mĂ©chants en endossant le rĂŽle dâun agent secret, chantez avec le groupe de rock de Barbie, cĂ©lĂ©brez lâanniversaire de Chelsea Ă Dreamtopia, et envolez-vous pour des plages paradisiaques et des planĂštes lointaines. Câest parti ! La poupĂ©e Barbie de Mattel est une icĂŽne de la mode, une aventuriĂšre et la meilleure amie dont rĂȘvent toutes les petites filles. Depuis les annĂ©es 50, elle est un jouet prĂ©sent dans de nombreux foyers de par le monde, et est Ă©galement la star dâune multitude de sĂ©ries tĂ©lĂ©, de films et de livres. La sĂ©rie Netflix intitulĂ©e Barbie Dreamhouse Adventures retrace les aventures de Barbie, ses sĆurs et son petit ami Ken, Ă Los Angeles puis dans diffĂ©rents pays du monde, Ă bord du camping-car de Barbie. Chelsea, la petite sĆur de Barbie, prend le rĂŽle principal de la sĂ©rie Dreamtopia, Ă destination dâun public plus jeune. Elle rencontre, entourĂ©e de ses sĆurs, des sirĂšnes et des fĂ©es dans un univers magique. Ces derniĂšres annĂ©es, Barbie est aussi devenue vlogueuse sur YouTube. Elle parle de mode, de famille, de sa vie Ă Malibu, mais aborde Ă©galement des sujets plus dĂ©licats comme le racisme, la santĂ© mentale et la perception de son corps. La nouvelle mission de Barbie est dâinciter les jeunes filles Ă voir grand. Une sĂ©rie rĂ©cente de poupĂ©es inclusives cĂ©lĂšbre la diffĂ©rence, comme par exemple Manasi Joshi, une athlĂšte paralympique indienne, et la joueuse de football amĂ©ricain Alex Morgan. La sĂ©rie Femmes d'exception rend quant Ă elle hommage Ă des hĂ©roĂŻnes comme Maya Angelou, Florence Nightingale ou encore lâastronaute Sally Ride. Barbie et ses marques associĂ©es sont dĂ©posĂ©es par Mattel et utilisĂ©es sous licence Mattel Europe. © 2021 Mattel Lire plusexpand_more Titre Barbie - Le Club des sĆurs dĂ©tectives 2 - La Promenade hantĂ©e EAN 9788726850888 Ăditeur Saga Egmont French Date de parution 24/06/2022 Format MP3 Poids du fichier Inconnue Protection Aucune L'audiobook Barbie - Le Club des sĆurs dĂ©tectives 2 - La Promenade hantĂ©e est au format MP3 check_circle Cet audiobook est compatible pour une lecture sur application iOs et Android Vivlio. highlight_off Cet audiobook nâest pas compatible avec une lecture sur My Vivlio. check_circle Cet audiobook est compatible pour une lecture Ă partir de votre espace "mon compte". check_circle Cet audiobook est compatible pour une lecture sur liseuse Touch HD+ et Inkpad 3 & version logicielle V6 ou ultĂ©rieure Barbie: La magie de la mode Film complet Streaming EN LIGNE in HD-720p Video Quality Regarder Barbie : La magie de la mode Film complet Barbie : La magie de la mode complet TĂ©lĂ©chargement in français Tout le monde connait les jouets Barbie, ces petites poupĂ©es de 29 cm commercialisĂ©es depuis 1959 par la sociĂ©tĂ© AmĂ©ricaine de jeux et de jouets Mattel. Un univers qui a connu bon nombres de produits dĂ©rivĂ©s, que ce soit des poupĂ©es dâautres personnages, des voitures, des maisons entiĂšres, des dessins animĂ©s et mĂȘme des jeux vidĂ©os. Une actrice bien connue du grand public et non des moindres, puisquâil sâagit de Margot Robbie Harley Quinn dans Suicide Squad, Birds of Prey et prochainement The Suicide Squad de James Gunn compte bien offrir un film en live-action Ă la cĂ©lĂšbre poupĂ©e. Margot Robbie sera dâailleurs la star du reboot prĂ©vu de Pirates des CaraĂŻbes sans Johnny Depp et qui sera, selon ses rĂ©centes dĂ©clarations, 100% girl power. Elle devrait jouer le rĂŽle central dans ce nouveau film quâelle produira avec sa sociĂ©tĂ© de production LuckyChap. Dans une interview avec le Hollywood Reporter, Margot Robbie a tenue Ă rassurer les spectateurs Ces derniers ne doivent pas aller voir le film avec bon nombres de prĂ©jugĂ©s, puisquâil essaiera de nous surprendre complĂštement Rien quâavec la propriĂ©tĂ© intellectuelle et le nom, les gens se disent Oh, Margot va jouer Barbie », je sais ce que le film va donner. Mais notre objectif est de dire Quoique vous pensez, nous allons vous donner quelque chose de totalement diffĂ©rent. » Pour le moment, lâintrigue est tenue secrĂšte, mais Margot Robbie a martelĂ© que lâon ne sâattendra pas Ă lâhistoire qui est proposĂ©e. On attend de voirâŠ
Obtenezle livre Barbie et ses sĆurs - Ă la recherche des chiots de Mattel en livre audio sur E.Leclerc.TĂ©lĂ©film Aventure, Ăâ°tats-Unis d'AmĂ©rique, 2015, 1h55Moins de 10 ansHDDispo. plus de 3 moisLes pires mĂ©chants de Disney et leurs descendants sont emprisonnĂ©s sur une Ăle interdite. Mais le fils du roi la BĂÂȘte et de la reine Belle offre aux petits mĂ©chants la chance de se racheter. Avec le sort du royaume entre leurs mains, vont-ils aider les mĂ©chants Ă prendre le pouvoir ou embrasser leur gentillesse et sauver le royaume ?Continuer la navigation pour parcourir la derniĂšre catĂ©gorieA voir aussiContinuer la navigation pour parcourir la derniĂšre catĂ©gorieA la carte
Enfiletes chaussures de danse magiques et bouge en rythme avec le clip vidĂ©o de Barbie et la Porte SecrĂšte.La VoĂ»te Verte de Dresde est Ă la fois lâun des premiers musĂ©es en Europe et lâune des plus importantes collections de trĂ©sors au monde. AmĂ©nagĂ©e entre 1723 et 1729 pour Auguste le Fort, prince-Ă©lecteur de Saxe et roi de Pologne, elle prĂ©sente une riche collection dâobjets dâart et de joyaux piĂšces de joaillerie et dâorfĂšvrerie, objets prĂ©cieux en ambre et en ivoire, chefs-dâoeuvre en cristal de roche, ainsi quâune exceptionnelle collection de VoĂ»te Verte de DresdeGrĂące Ă un mĂ©cĂ©nat trĂšs actif, des oeuvres uniques ont Ă©tĂ© créées pour la cour saxonne par les plus talentueux artistes de lâĂ©poque. DĂšs le dĂ©but, la collection et la conception architecturale formaient une unitĂ©. On a donnĂ© le nom de VoĂ»te Verte ou GrĂŒnes Gewölbe Ă ces salles voĂ»tĂ©es, peintes en de la VoĂ»te verte remonte Ă lâannĂ©e 1547, lorsque le prince Ă©lecteur Maurice de Saxe fit construire une aile somptueuse dans la partie ouest de son chĂąteau. Quatre salles furent ornĂ©es de magnifiques solives et les bases et chapiteaux des colonnes furent peints en vert malachite. Pour cette raison, on donna Ă ces salles le nom de VoĂ»te verte, quâon utilise encore aujourdâhui, bien que la couleur ne soit plus apparente. Mais cette enfilade de salles fut officiellement nommĂ©e la garde secrĂšte» Geheime Verwahrung Ă cause de ses murs Ă©pais de plusieurs mĂštres et de ses volets et portes de fer, qui devaient offrir une protection contre les vols et le C BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image SKDTout au long du XVIIĂšme siĂšcle, ces salles furent utilisĂ©es par les princes Ă©lecteurs de Saxe comme chambre de trĂ©sor secrĂšte pour les bijoux prĂ©cieux et les documents C BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image SKDEntre 1723 et 1729, le prince Ă©lecteur FrĂ©dĂ©ric Auguste I, dit Auguste le Fort, transforma les salles secrĂštes du trĂ©sor en musĂ©e public. Il fit amĂ©nager huit salles somptueuses dans lesquelles il rassembla ses trĂ©sors artistiques3. La salle des objets prĂ©cieux Pretiosensaal et le cabinet dâangle Eckkabinet font partie de lâinventaire de ce qui avait dĂ©jĂ Ă©tĂ© complĂ©tĂ© en 1725. En 1727, une extension est ajoutĂ©e. Un plan architectural de la mĂȘme annĂ©e montre les intentions dâAuguste le Fort par ses annotations personnelles sur lâamĂ©nagement des C BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image SKDComme ce fut le cas pour la premiĂšre phase de la construction, lâarchitecte MatthĂ€us Daniel Pöppelmann construisit une structure artistique considĂ©rĂ©e comme un chef dâĆuvre de lâarchitecture baroque allemande. Il sâagit dâune enfilade de huit salles reliĂ©es entre elles, dont la beautĂ© architecturale complĂšte lâabondance et la qualitĂ© des objets dâart qui y sont exposĂ©s. Auguste le Fort y exposa la collection entiĂšre de son trĂ©sor, qui comprenait des statues de bronze et des Ćuvres dâart en argent, or, ivoire et C BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image SKDLâordre dans lequel les salles sont visitĂ©es encore aujourdâhui fut planifiĂ© par Auguste le Fort, le point culminant Ă©tant la salle des objets prĂ©cieux, qui rivalise de splendeur avec les objets magnifiques quâelle contient. Ă la fin de son rĂšgne, qui dura presque quatre dĂ©cennies, Auguste le Fort rendit son trĂ©sor accessible au public, une innovation sans prĂ©cĂ©dent pour lâĂ©poque salles sont restĂ©es inchangĂ©es pendant prĂšs de deux siĂšcles. Ă lâapproche de la guerre, en 1938, les trĂ©sors de la VoĂ»te verte furent transfĂ©rĂ©s dans la Forteresse de VoĂ»te verte fut sĂ©vĂšrement endommagĂ©e le 13 fĂ©vrier 1945, lors du bombardement de Dresde. Trois des huit salles furent entiĂšrement dĂ©truites. Ă la fin de la guerre, en 1945, les trĂ©sors furent confisquĂ©s par lâArmĂ©e rouge et transportĂ©s en Union SoviĂ©tique. AprĂšs leur retour en 1958 en RDA, une partie de la collection a Ă©tĂ© exposĂ©e dans lâ 2004, la Nouvelle voĂ»te verte ouvre ses portes au deuxiĂšme Ă©tage du chĂąteau de la RĂ©sidence reconstruit. Son style moderne de prĂ©sentation est centrĂ© sur les Ćuvres dâart. En 2006, la VoĂ»te verte historique est Ă nouveau ouverte au public dans la magnifique enfilade des salles du premier Ă©tage, telle quâelle Ă©tait en 1733, câest-Ă -dire au moment de la mort de son fondateur. Liste De nouveaux films sur la cĂ©lĂšbre poupĂ©e sont en cours de tournagedepuis lors Ă ce jour, 30 dessins animĂ©s sur Barbie ont Ă©tĂ© filmĂ©s. Les premiers films sur la cĂ©lĂšbre poupĂ©e et dans le rĂŽle principal Ă©taient les dessins animĂ©s Barbie et Casse-Noisette, Barbie et le Dragon, Lac des cygnes, Princesse et le mendiant, Barbie et
Le film lesbien est un genre Ă part entiĂšre. MĂ©lange de comĂ©die romantique et de satire sociale, confidentiel tout en Ă©tant grand public, il met gĂ©nĂ©ralement en scĂšne les mĂȘmes personnages jeune fille naĂŻve Vs butch aguerrie, hĂ©tĂ©ro dĂ©tournĂ©e et lesbienne fatale, gouine bordeline contre fille Ă Papa. Aimant se noyer dans des intrigues tourmentĂ©es ou amours contrariĂ©s flirtent avec passions fiĂ©vreuses, le film lesbien a vu naĂźtre quelques figures, celles qui ont su incarner avec brio lâĂąme torturĂ©e et le regard lubrique, donnant Ă leur rĂŽle toute la profondeur et lâauthenticitĂ© quâil exigeait. Leur nom ne vous dit sans doute pas grand chose, mais si vous avez dĂ©jĂ errĂ© dans les recoins des films L, leur visage vous diront sans doute quelque chose. Gina Gershon Mais câest qui ? Au milieu des 90âČs, Gina Gershon est Ă lâapogĂ©e de sa gloire. AprĂšs un rĂŽle dans le cultissime Showgirls de Paul Verhoeven, elle enchaine sur Bound des frĂšre et soeur Wachowski oĂč elle incarne Corky oui, elle porte un nom de Yorkshire une butch sans pitiĂ© Ă la sexualitĂ© trĂšs⊠dĂ©complexĂ©e. Toute en muscles rutilants, dĂ©bardeurs moulants et sourires en coins, Gina Gershon a amplement participĂ© Ă faire du film un essentiel de la filmographie lesbienne. Que devient-elle ? Disons que la carriĂšre de Gina a connu des hauts et des bas. Collectionnant les seconds rĂŽles, on a pu la voir chez Michael Mann aussi bien que dans des sĂ©ries confidentielles, du genre Les dĂ©calĂ©s du Cosmos. RĂ©cemment, elle est apparue en femme fatale dans le policier satirique Killer Joe, avec une plastique nâayant rien Ă envier aux nouvelles starlettes dâHollywood. CantonnĂ©e Ă jouer les canons, Gina ? Depuis son rĂŽle dans Showgirls, la belle nâa en effet jamais dĂ©rogĂ© Ă la rĂšgle du sexy. Mais elle ne regrette rien âCe film a Ă©tĂ© une belle leçon de pouvoir. Les gens venaient me voir pour me dire tâas fait Showgirlsâ en me regardant de haut. Et je les regardais dans les yeux et leur rĂ©pondait, Oui, je courais nue et jâembrassais des jolies filles, câĂ©tait gĂ©nialâ. Merci Gina. Natasha Lyonne Mais câest qui ? Vous vous rappelez sans doute de sa petite frimousse de pom-pom girl ingĂ©nue dans But, iâm a cheerleader!, comĂ©die lesbienne kitsch et culte. Ă lâĂ©poque, Natasha Lyonne a 20 ans et dĂ©jĂ une bonne filmographie derriĂšre elle. Son rĂŽle dans American Pie lui a ouvert la voie vers les rĂŽles de âpetites pĂ©pĂ©esâ, quâelle accumule. Pour interprĂ©ter le rĂŽle de Megan Bloomfield, la cheerleader refoulĂ©e, Natasha a pris les choses en main sur le tournage, elle se tape sa partenaire Ă lâĂ©cran, la trĂšs butch ClĂ©a Duvall, avec qui elle restera trois ans. Que devient-elle ? MalgrĂ© son air malicieux et sa chevelure hirsute, Natasha Lyonne nâa jamais embrassĂ© de âgrands rĂŽlesâ. JusquâĂ lĂ cantonnĂ©e aux films de genre, entre comĂ©dies potaches et nanars horrifiques Scary Movie, Blade, Madhouse, la starlette est rĂ©apparu sur les Ă©crans il y a peu grĂące aux sĂ©ries Weeds et Orange is the new black. Dans la sĂ©rie de Jenji Kohan, elle interprĂšte Nicky, la gouine de service. Un beau retour aux sources. ClĂ©a Duvall Mais câest qui ? ClĂ©a, câest un peu lâHilary Swank du pauvre. MĂȘme mĂąchoire carrĂ©e, mĂȘme silhouette combattive, mĂȘme propension Ă jouer les lesbiennes⊠Les oscars en moins. Si ClĂ©a nâa pas encore rencontrĂ© son Clint, la belle a sans doute trouvĂ© son clit, et câest dĂ©jĂ pas si mal pardon. AprĂšs avoir jouĂ© les ados rebelles en veste en cuir dans The Faculty, elle interprĂšte la butch Graham de But Iâm a cheerleader puis participe Ă Une vie volĂ©e, film crypto-lesbien sâil en est. Que devient-elle ? Fini les rĂŽles dâado torturĂ©e, ClĂ©a a fait du chemin. Loin dâelle les plateaux miteux des films de seconde zone. Depuis 2003, on la retrouve au casting de plusieurs films primĂ©s 21 grammes, lâexcellent Zodiac ou encore Argo. Elle incarne ensuite Wendy Peyser dans American Horror Story, un rĂŽle de lesbienne qui lui va comme un gant. Elle y partage lâaffiche avec Sarah Paulson, gouine outĂ©e plus connue de lâautre cĂŽtĂ© de lâAtlantique que dans nos contrĂ©es. ClĂ©a, sâil y avait des oscars LGBT, tâaurais dĂ©jĂ tout rafler ! Piper Perabo Mais câest qui ? Difficile de voir un film lesbien sans croiser Piper Perabo. AprĂšs un premier rĂŽle trĂšs olĂ©-olĂ© dans Coyote Girls mais si, vous savez, le film qui passe un samedi soir sur trois sur M6, Piper remporte le rĂŽle de Paulie dans le cultissime Lost and Delirious, aux cĂŽtĂ©s de lâactrice Jessica ParĂ©. Ellle y joue le rĂŽle dâune Ă©tudiante casse-cou qui entretient une passion secrĂšte avec sa camarade de chambrĂ©e. Elle enchaine avec un deuxiĂšme rĂŽle titre quatre ans plus tard, celui de Rachel dans Imagine me & you avec lâactrice Lena Headey lâactuelle reine incestueuse de Game of Thrones. La rumeur dit que Rachel et Lena auraient Ă©tĂ© trĂšs amies *sivousvoyezcequejeveuxdire* mais lâinfo nâa jamais Ă©tĂ© vĂ©rifiĂ©e et Piper a depuis retrouvĂ© le droit chemin les bras dâun rĂ©alisateur de tĂ©lĂ©films. Que devient-elle ? Soyons honnĂȘte, la carriĂšre de Piper piĂ©tine. On a rĂ©cemment pu lâapercevoir dans Le Chihuahua de Beverly Hills et Treize Ă la douzaine 2, deux films qui auront littĂ©ralement marquĂ© leur gĂ©nĂ©ration. Plus rĂ©cemment, un petit rĂŽle dans le nanar SF Looper nous avait donnĂ© un peu dâespoir mais Piper a prĂ©fĂ©rĂ© signer pour une Ă©niĂšme sĂ©rie policiĂšre, Covert Affairs. Boring. Lubna LubnaGrande rĂȘveuse devant l'Ă©ternel, Lubna aime les livres, les jeux de mots et les nichoirs en forme de ponts. Elle Ă©crit sur l'art, avec un petit a bd, illustration, photo, peinture sur soie. Twitter Lubna_LubitschPlus d'articles Be Sociable, Share!LeDestin De Lucy - Une Liaison TrĂšs SecrĂšte Remettait Dâune Blessure Au Genou. 12 Le Destin De Lucy Or, La DerniĂšre Chose Que Beck Voulait, CâĂ©tait Dâavoir Ă Sâoccuper De Quelquâun.
NU 4 MAANDEN 50% KORTING Luister met 50% korting Geen reviews 0 TaalFransCategorieKinderen Lengte 9M Alexa est une princesse timide, qui aime se rĂ©fugier dans la lecture. Un jour, sa grand-mĂšre lui offre un livre qui lui fait dĂ©couvrir une porte secrĂšte. Un monde peuplĂ© de sirĂšnes, de fĂ©es et de licornes l'attend de l'autre cĂŽtĂ© de la porte. Mais une mĂ©chante princesse leur vole toute leur magie. Alexa rĂ©ussira-t-elle Ă vaincre sa timiditĂ© pour aider les habitants Ă lâaffronter ?Rejoignez Barbie et tous ses amis pour dâincroyables aventures ! RĂ©solvez les mystĂšres de passages secrets, de monstres marins et de bouteilles Ă la mer... Attrapez les mĂ©chants en endossant le rĂŽle dâun agent secret, chantez avec le groupe de rock de Barbie, cĂ©lĂ©brez lâanniversaire de Chelsea Ă Dreamtopia, et envolez-vous pour des plages paradisiaques et des planĂštes lointaines. Câest parti !La poupĂ©e Barbie de Mattel est une icĂŽne de la mode, une aventuriĂšre et la meilleure amie dont rĂȘvent toutes les petites filles. Depuis les annĂ©es 50, elle est un jouet prĂ©sent dans de nombreux foyers de par le monde, et est Ă©galement la star dâune multitude de sĂ©ries tĂ©lĂ©, de films et de sĂ©rie Netflix intitulĂ©e Barbie Dreamhouse Adventures retrace les aventures de Barbie, ses sĆurs et son petit ami Ken, Ă Los Angeles puis dans diffĂ©rents pays du monde, Ă bord du camping-car de Barbie. Chelsea, la petite sĆur de Barbie, prend le rĂŽle principal de la sĂ©rie Dreamtopia, Ă destination dâun public plus jeune. Elle rencontre, entourĂ©e de ses sĆurs, des sirĂšnes et des fĂ©es dans un univers derniĂšres annĂ©es, Barbie est aussi devenue vlogueuse sur YouTube. Elle parle de mode, de famille, de sa vie Ă Malibu, mais aborde Ă©galement des sujets plus dĂ©licats comme le racisme, la santĂ© mentale et la perception de son nouvelle mission de Barbie est dâinciter les jeunes filles Ă voir grand. Une sĂ©rie rĂ©cente de poupĂ©es inclusives cĂ©lĂšbre la diffĂ©rence, comme par exemple Manasi Joshi, une athlĂšte paralympique indienne, et la joueuse de football amĂ©ricain Alex Morgan. La sĂ©rie Femmes d'exception rend quant Ă elle hommage Ă des hĂ©roĂŻnes comme Maya Angelou, Florence Nightingale ou encore lâastronaute Sally et ses marques associĂ©es sont dĂ©posĂ©es par Mattel et utilisĂ©es sous licence Mattel Europe. © 2021 Mattel © 2021 SAGA Egmont Luisterboek ISBN 9788726850932 Vertaler AurĂ©lie Dupont Anderen genoten ook vanBarbieet la Porte secrĂšte (Barbie and the Secret Door) est le 28 e film d'animation mettant en scĂšne la poupĂ©e Barbie, sorti en 2014 . Barbie et la Porte secrĂšte. Sommaire. 1 Synopsis; 2 Fiche technique; 3 Distribution. 3.1 Voix originales; 3.2 Voix françaises; 4 Chansons du film; 5 Autour du film; 6 Notes et rĂ©fĂ©rences; 7 Voir aussi. 7.1 Articles connexes; 7.2 Liens externes; PubliĂ© le 30/06/2021 Ă 1015, Mis Ă jour le 30/06/2021 Ă 1641 Le prĂ©sident amĂ©ricain Joe Biden et la premiĂšre dame Jill Biden traversent la pelouse sud de la Maison-Blanche le dimanche 27 juin 2021 Ă Washington. Abaca Press Alors que Jill Biden est Ă lâhonneur de la couverture du Vogue pour le mois dâaoĂ»t, le couple prĂ©sidentiel est revenu sur lâimpact de leurs nouvelles responsabilitĂ©s sur leur relation. Depuis la victoire de Joe Biden Ă l'Ă©lection prĂ©sidentielle amĂ©ricaine en janvier dernier, Jill, l'Ă©pouse du leader dĂ©mocrate, a bel et bien endossĂ© le rĂŽle de premiĂšre dame des Ătats-Unis. Si la Maison-Blanche lui est familiĂšre - elle y avait dĂ©jĂ sa place lorsque son Ă©poux tenait la vice-prĂ©sidence de Barack Obama, de 2009 Ă 2017 -, son quotidien s'en trouve cette fois-ci nettement plus bouleversĂ©. Dans les colonnes du numĂ©ro VogueUS Ă sortir en aoĂ»t, l'enseignante de 70 ans et son Ă©poux racontent les coulisses de ses nouvelles fonctions et comment la nomination de Joe Biden Ă la tĂȘte du pays a impactĂ© leur relation de dĂ©couvrirSuri Cruise la petite fille gĂątĂ©e d'Hollywood, ou l'histoire d'une enfant diabolisĂ©e par les mĂ©diasEn vidĂ©o, Jill Biden, l'arme secrĂšte du prĂ©sidentDĂźners rĂ©guliers aux chandellesLa First Lady l'avoue, il est dĂ©sormais plus difficile de s'accorder des moments en amoureux. "Nous sommes tous les deux tellement occupĂ©s, confie-t-elle. Et donc nous devons, je pense, essayer un peu plus fort de trouver du temps pour l'autre. MĂȘme pour ce qui est de dĂźner ensemble parfois nous dĂźnons sur le balcon ; hier soir nous avons dĂźnĂ© dans l'Ovale jaune, Ă l'Ă©tage. C'est toujours un moment Ă part entiĂšre, nous allumons Ă chaque fois les bougies, nous avons toujours des conversations et nous rangeons toujours les tĂ©lĂ©phones."Joint par tĂ©lĂ©phone par nos confrĂšres du Vogue, le prĂ©sident Joe Biden ne cache pas un certain regret. "Elle me manque, avoue-t-il. Je suis vraiment fier d'elle. Mais ce n'est pas comme si nous pouvions partir comme nous le faisions avant. Lorsque nous vivions dans le Delaware et que nous Ă©tions mariĂ©s, une fois par mois, on se rendait dans un bed and breakfast local, seuls, pour ĂȘtre sĂ»rs d'avoir un moment romantique Ă l'Ă©cart du monde et passer du temps ensemble."Une adaptation constanteAujourd'hui, force est de constater que leur emploi du temps n'est plus le mĂȘme. Les Ătats-Unis sont dĂ©sormais toujours prioritaires par rapport au couple. "Quand je travaille sur un discours important, je peux ĂȘtre distrait. Et quand ce n'est pas le cas et que je souhaite passer du temps avec elle, c'est elle qui travaille sur un discours important", raconte Joe Biden. Avant de conclure "Nous devons trouver un moyen - et je le dis sincĂšrement - de nous rĂ©server du temps l'un pour l'autre. Je pense que c'est ça l'objectif".Ces confessions font Ă©cho Ă l'une des premiĂšres interviews du couple prĂ©sidentiel, accordĂ© au magazine People . "Tout le monde dit que le mariage, c'est du 50/50. Eh bien, parfois, il faut ĂȘtre Ă 70/30", avait dĂ©clarĂ© Ă l'Ă©poque le politicien. Avant d'ajouter "Dieu merci, quand je suis vraiment dĂ©primĂ©, elle intervient, et quand elle est vraiment dĂ©primĂ©e, je suis capable d'intervenir ⊠Je suis heureux qu'elle ait conservĂ© sa profession. Il est important qu'elle conserve les choses auxquelles elle tient beaucoup, son indĂ©pendance. Nous partageons les rĂȘves de l'autre." "Elle me manque" Joe et Jill Biden racontent comment la vie Ă la Maison-Blanche a bouleversĂ© leur couple S'ABONNERFermer S'abonner Barbieet la porte secrĂšte en français. 59 likes. Movie
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Je voudrais parler de ça ces seize annĂ©es entre l'Ă©tĂ© 80 et le 3 mars 1996. Ces annĂ©es vĂ©cues avec elle. Je dis elle. J'ai toujours une difficultĂ© Ă dire le mot. Je ne pouvais pas dire son nom. Sauf l'Ă©crire. Je n'ai jamais pu la tutoyer. Parfois elle aurait aimĂ©. Que je la tutoie, que je l'appelle par son prĂ©nom. Ăa ne sortait pas de ma bouche, je ne pouvais pas. Je me dĂ©brouillais pour ne pas avoir Ă prononcer le mot. Et pour elle c'Ă©tait une souffrance, je le savais, je le voyais, et cependant je ne pouvais pas passer outre. Je crois que c'est arrivĂ© deux ou trois fois, par inadvertance, je l'ai tutoyĂ©e. Et je vois son sourire. L'enfance comme un absolu. Une joie parfaite. Que je me sois laissĂ© aller Ă cette proximitĂ©. Et cette impossibilitĂ© de nommer, je crois que ça vient de ceci j'ai d'abord lu le nom, regardĂ© le nom, le prĂ©nom et le nom. Et ce nom m'a immĂ©diatement enchantĂ©. Ce nom de plume. Ce nom d'emprunt. Ce nom d'auteur. Tout simplement ce nom me plaisait. Ce nom me plaĂźt infiniment. VoilĂ . [...] "Elle dit vous pouvez m'Ă©crire Ă cette adresse" En 1975 on donne India Song» au cinĂ©ma le Lux Ă Caen. Elle vient pour un dĂ©bat aprĂšs la projection du film. C'Ă©tait la mode Ă ce moment-lĂ , que les rĂ©alisateurs viennent parler avec le public, il fallait faire des dĂ©bats. Je veux acheter un Ă©norme bouquet de fleurs. Je n'ose pas. J'ai honte. Comment donner des fleurs devant une salle pleine, comment faire pour oser affronter les sourires, les lazzis et les quolibets? Je n'achĂšte pas de fleurs. J'ai dans la poche DĂ©truire, dit-elle». J'espĂšre une signature. Les lumiĂšres se rallument. Et elle est lĂ . Elle porte ce gilet de cuir marron offert par le producteur du film, et la fameuse jupe pied-de-poule et des bottines Weston. Une jupe qu'elle va porter pendant vingt ans. Et ce gilet qu'elle me fera porter, ce gilet en cuir, merveilleux, souple, qu'elle me prĂȘtera. Yann, je ne peux pas m'en sĂ©parer, je ne peux pas vous le donner, je l'aime trop ce gilet, je veux bien vous le prĂȘter certains jours pour sortir avec moi. C'est ce qu'elle me dit des annĂ©es plus tard. J'Ă©tais au premier rang juste devant elle. Je pose une question, je m'embrouille, elle sourit, elle m'aide, elle fait comme si c'Ă©tait une question formidable, et elle rĂ©pond. Je ne sais pas quoi. Je n'ai rien entendu. J'ai peur pour elle, de la voir lĂ debout face Ă cette salle pleine. Peur qu'on n'aime pas ce film, India Song», comme si c'Ă©tait possible, comme si ça pouvait exister, qu'on lui fasse du mal. Et je vois qu'elle souffre, que pour elle ce film c'est plus qu'un film, qu'elle aime ce film comme si ce n'Ă©tait pas elle qui l'avait fait. Elle est folle d'amour pour ce film, pour le cri du Vice-Consul, pour la voix de Delphine Seyrig, la robe rouge d'Anne-Marie Stretter, les tangos de Carlos d'Alessio, elle aime absolument India Song», ce palais dĂ©fait au bord du bois de Boulogne, au bord de l'Inde. Calcutta, ici, en France. Et moi je le vois, je la vois. Elle a peur qu'on abĂźme ces images et ces mots et cette musique. J'ai peur et je veux lui donner des fleurs, que tout le monde se taise. Qu'on soit seul dans cette salle de cinĂ©ma. Avec India Song». Elle et moi. Les questions ont cessĂ©. On reste une dizaine autour d'elle. Je donne DĂ©truire» Ă signer. Elle signe. Je lui dis Je voudrais vous Ă©crire. Elle donne une adresse Ă Paris. Elle dit Vous pouvez m'Ă©crire Ă cette adresse. Puis j'ai soif, j'ai envie d'une biĂšre. On va dans un bistrot prĂšs de la gare. Elle boit une biĂšre. Ensuite je rentre Ă Trouville. Des jeunes gens sont avec elle. Elle part dans une automobile conduite par l'un d'entre eux. Elle me laisse dans ce bistrot qui s'appelle Le DĂ©part, en face de la gare de Caen. Je suis avec les autres, on reste encore un peu dans le cafĂ©. J'ai dans la poche DĂ©truire» avec une signature et une adresse 5, rue Saint-BenoĂźt? Paris, 6e arrondissement. [...] Marguerite Duras et Yann AndrĂ©a Sipa "Elle dit vous n'allez pas payer une chambre d'hĂŽtel" Et puis, oui, j'y arrive, un jour de juillet 1980 je tĂ©lĂ©phone Ă Trouville. Je sais qu'elle est lĂ . Je lis les chroniques dans LibĂ©ration» chaque semaine, elle parle de la Pologne, Gdansk, elle parle de l'enfant aux yeux gris, de la tĂȘte de l'enfant portĂ©e comme une Ă©mergence mathĂ©matique, de la jeune monitrice. Je suis sĂ»r qu'elle m'Ă©crit. Que c'est pour moi cette histoire. J'appelle. Je dis c'est Yann. Elle parle. Ăa dure longtemps. J'ai peur de ne pas avoir assez d'argent pour payer la communication. Je suis Ă la grande poste de Caen. Je ne peux pas lui dire de cesser de parler. Elle oublie la durĂ©e du temps. Et elle dit venez Ă Trouville, ce n'est pas loin de Caen, on prendra un verre ensemble. Le 29 juillet 1980 je prends l'autocar pour Trouville. L'arrĂȘt est devant la gare de Deauville. Je marche sur le chemin de planches. Je passe devant les Roches Noires, je ne regarde rien, je monte les marches du grand escalier et je passe, cĂŽtĂ© rue, devant l'hĂŽtel. Je ne sais pas oĂč est l'appartement. Je n'ose pas regarder, lever la tĂȘte. Un parapluie sous le bras alors qu'il ne pleut pas du tout. Je ne sais pas quoi en faire. Je vais dans une cabine, j'appelle. Elle dit on va se voir dans deux heures, si vous voulez, je travaille, c'est difficile, je ne m'en sors pas. Je rappelle deux heures plus tard. C'est la fin de l'aprĂšs-midi. Elle dit, c'est encore pas fini, rappelez-moi vers 7 heures et achetez une bouteille de vin rouge, rue des Bains. Elle prĂ©cise le nom de l'Ă©picerie c'est la meilleure de Trouville. Elle dit vous avez compris, vous n'allez pas vous tromper. Je vais rue des Bains, je reconnais l'Ă©picerie, j'achĂšte un bordeaux ordinaire et je pĂ©nĂštre dans le hall des Roches Noires. Il doit ĂȘtre vers les 7 heures en effet. Et toujours ce parapluie imbĂ©cile. C'est au premier Ă©tage, vous ne pouvez pas vous perdre dans les couloirs, c'est au fond, Ă la droite du miroir. Je frappe Ă la porte. Elle ouvre la porte. Elle sourit. Elle m'embrasse. Elle dit vous savez qu'il y a une sonnette. Quand on frappe on n'entend rien. J'ouvre la bouteille de vin. Le vin est trĂšs mauvais, bouchonnĂ©. Elle parle, j'Ă©coute. Elle dit c'est difficile cette chronique toutes les semaines, Ă chaque fois je crois que je ne vais pas y arriver. On boit. Elle parle. Je suis lĂ . Je suis dans cet appartement des Roches Noires. Elle me dit, venez voir, c'est trĂšs beau, et il y a deux salles de bains, un luxe inouĂŻ, Proust venait ici avec sa grand-mĂšre, avant Cabourg, vous savez, de l'autre cĂŽtĂ©, moi je prĂ©fĂšre le cĂŽtĂ© cour. La mer toute la journĂ©e, nuit et jour, c'est impossible. Je ne dis rien, j'Ă©coute. Et elle dit venez voir le plus beau de tout, le balcon. Et en face Le Havre, le port pĂ©trolier, et toutes les lumiĂšres la nuit, c'est un paquebot qui s'avance vers nous et qui ne bouge pas. J'adore ce balcon et ces cheminĂ©es, ces lumiĂšres de cristal. Et puis brutalement, il est 10 heures. Elle dit vous devez avoir faim, moi je n'ai rien, allez au Central, c'est trĂšs bon, moi je vais relire mon papier pour Libé». Je n'ose pas entrer au Central, je tourne dans Trouville, du cĂŽtĂ© du Casino, vers les quais, le marchĂ© aux Poissons. Je reviens vers 11 heures. Elle dit c'Ă©tait bon, et moi il n'y avait pas de place, alors elle rit c'est toujours comme ça dans ces endroits en cette saison, bon j'ai un morceau de poulet froid. Je mange. Et elle dit vous n'allez pas payer une chambre d'hĂŽtel, d'ailleurs tout est comble partout, la chambre de mon fils est vide, il n'est pas lĂ , vous pouvez dormir dans sa chambre. Il y a deux lits. Elle dit on va aller faire un tour Ă Honfleur. Je veux vous montrer la splendeur du Havre. Les lumiĂšres. C'est la chose la plus belle au monde. Elle conduit. Une Peugeot 104. Elle me montre tout. C'est la nuit. Je dis oui Ă tout ce qu'elle dit. On ne s'en lasse pas, de ce spectacle, un jour je vais filmer ça, prendre toutes ces lumiĂšres. Sipa "Elle dit ça va mieux, votre voix est moins fausse" Et puis elle se met Ă chanter, Piaf, la Vie en rose», et moi je chante aussi, elle dit c'est incroyable de chanter faux Ă ce point, je vais vous apprendre. Et on chante tous les deux la Vie en rose». Et on revient dans le hall des Roches Noires. On s'assoit dans les grands fauteuils face aux miroirs, face aux baies ouvertes vers l'Atlantique. Ce hall de lĂ©gende. Elle veut boire un verre de vin, je monte chercher la bouteille dans l'appartement. Elle dit c'est un endroit extraordinaire, ici. Ce silence. Vous entendez. Je dis oui. Nous buvons. Ce bruit de l'eau dans ce silence du hall. Nous remontons dans l'appartement. Elle me donne une paire de draps. Elle m'embrasse. Je suis ici. Avec elle. Je reste. Je ne vous quitte pas. Je reste. Je suis enfermĂ© avec vous dans cet appartement suspendu au-dessus de la mer. Je dors dans la chambre de votre fils dans le deuxiĂšme lit. Vous dormez dans la grande chambre du cĂŽtĂ© de la cour. Et trĂšs vite je suis aussi avec vous dans la chambre noire. On ne se quitte pas. On boit. Je reste. Je tape les chroniques pour Libé». Vous dictez. J'ai peur de ne pas bien suivre, je ne sais pas bien taper, avec trois doigts, elle rit, elle dit je n'ai jamais vu quelqu'un taper aussi vite avec deux doigts. Et nous sommes lĂ , avec l'enfant aux yeux gris et la jeune monitrice, et la Pologne, et les nuits de Mozart, et la ritournelle, il y a longtemps que je t'aime, jamais je ne t'oublierai, et on boit du vin, et on va Ă Honfleur, et on rit et on chante Piaf, elle dit ça va mieux, votre voix est moins fausse, vous allez y arriver. Et parfois vous vous enfermez dans votre chambre. J'attends dans le salon, allongĂ© sur le divan couvert de coussins. Je regarde la hauteur des fenĂȘtres, le rose pĂąle des rideaux brĂ»lĂ© par le soleil de tous les Ă©tĂ©s. Je ne fais rien. Je mets le couvert. J'attends. C'est incroyable de ne rien faire Ă ce point-lĂ , ce n'est pas mal non plus, vous avez toujours Ă©tĂ© comme ça ? En septembre 1980, les chroniques hebdomadaires pour LibĂ©ration» sont publiĂ©es aux Editions de Minuit. Le livre s'appelle l'EtĂ© 80». Il m'est dĂ©diĂ©. DĂ©sormais je porte le nom de Yann AndrĂ©a. [...] "Elle dit je ne vous supporte plus, c'est fini" Un soir, je ne sais pas comment ça a commencĂ©, elle met toutes mes affaires dans une valise et elle jette la valise par la fenĂȘtre. Elle dit je ne vous supporte plus, il faut immĂ©diatement que vous partiez, que vous retourniez Ă Caen, c'est fini. Elle m'embrasse. Je sors, je ramasse la valise dans la cour. Je pars. Et elle est sur le balcon. Elle dit Yann, prenez ça. Elle lance quelque chose et je vois que c'est le disque de HervĂ© Vilard. Je marche jusqu'Ă la gare de Deauville. Il doit ĂȘtre minuit, je prends un taxi et je vais Ă Caen, Ă l'hĂŽtel Le MĂ©tropole, prĂšs de la gare. Je regarde la pochette du disque, le visage de HervĂ© Vilard et je vois Ă©crit ces mots Adieu, Yann, pour toujours. Et c'est signĂ© Marguerite. J'appelle les Roches Noires. Elle dit non Yann, c'est trop difficile, je ne vous supporte plus, c'est fini. Le lendemain matin je prends un taxi et je frappe Ă la porte. Elle ouvre. Elle dit on vous met Ă la porte et vous revenez, vous n'avez aucune dignitĂ©. C'est incroyable un mec pareil, c'est impossible. On s'embrasse. On boit un verre de vin. Elle dit j'espĂšre que vous n'avez pas oubliĂ© le disque. Et Capri c'est fini» recommence, encore, beaucoup de fois, dans les Roches Noires. Il n'y a rien de plus beau, dit-elle. Je pars trois jours chez ma mĂšre qui habite Ă ce moment-lĂ dans les Deux-SĂšvres avec son mari. Ma mĂšre comprend immĂ©diatement que cette histoire est une histoire qui ne peut pas finir. Et l'extraordinaire c'est qu'elle trouve ça normal, totalement normal, comme quelque chose d'Ă©vident et de nĂ©cessaire. Elle ne me le dit pas sur le moment, elle me le dira plus tard. Je reviens Ă Trouville. On se donne rendez-vous dans un bar prĂšs de la gare, le Nautica. Elle arrive. Elle est maquillĂ©e. Une couche Ă©paisse de fond de teint, un rouge Ă lĂšvres rouge vif, trĂšs fort. Une pute. Elle sourit. Elle a cent ans. Elle a mille ans. Elle a aussi bien quinze ans et demi et elle va traverser le fleuve, et la trĂšs belle automobile du Chinois va l'emporter Ă travers les riziĂšres jusqu'au lycĂ©e Chasseloup-Laubat de Saigon. On est lĂ . On boit du vin rouge et elle dit allons faire une balade, je vais vous montrer Barneville-la-Bertran. J'aime beaucoup ce nom, la Bertran. [...] "Elle dit ce n'est pas moi que vous aimez, c'est Duras" Elle dit est-ce que vous m'aimez ? Je ne rĂ©ponds pas. Je ne peux pas. Elle dit si je n'Ă©tais pas Duras, jamais vous ne m'auriez regardĂ©e. Je ne rĂ©ponds pas. Je ne peux pas. Elle dit ce n'est pas moi que vous aimez, c'est Duras, c'est ce que j'Ă©cris. Elle dit vous allez Ă©crire je n'aime pas Marguerite. Elle me donne un stylo, une feuille de papier et elle dit, allez Ă©crivez, comme ça ce sera fait. Je ne peux pas. Je n'Ă©cris pas ce qu'elle me demande d'Ă©crire, ce qu'elle ne veut pas lire. Elle dit Yann, si je n'avais Ă©crit aucun livre, est-ce que vous m'aimeriez. Je baisse les yeux. Je ne rĂ©ponds pas. [...] Elle ne me supporte pas. Elle ne se supporte pas. Elle me met Ă la porte. Elle me menace, vous n'avez rien ici, tout est Ă moi, tout, vous entendez, l'argent est Ă moi et je ne vous donnerai rien, pas un centime, vous ĂȘtes un double zĂ©ro, un nullard de premiĂšre. Elle ne comprend pas pourquoi j'insiste, pourquoi je reste, lĂ , avec elle, seul avec elle, et elle seule avec moi. Parfois c'est insupportable, elle veut tout casser, tout dĂ©truire, me dĂ©truire, me battre, m'insulter, me mettre Ă mort, me tuer. Elle dit, j'ai envie de tuer. Elle ne dit pas vous tuer, non, elle dit j'ai envie de tuer. C'est irrĂ©sistible. Elle comprend parfaitement. Tout. Et cette luciditĂ© est atroce. Et le monde entier devient atroce, le monde entier est une souffrance et moi aussi puisqu'elle voit que je suis lĂ , elle me voit, et parfois elle ne veut plus voir ce que je suis, ce qu'elle ignore et ce qu'elle sait cependant de moi. Elle ne veut plus, elle veut tuer, se tuer. Elle veut mourir. Elle veut me voir mort avec elle. Elle veut disparaĂźtre. Que la souffrance cesse, que je cesse de la faire souffrir. MalgrĂ© moi, en toute innocence si je peux dire ça, je lui fais une certaine peine. Je provoque de la souffrance comme un chagrin immĂ©diat. Un adieu violent quand vous me regardez. Je ne suis Ă personne. Je suis lĂ pour rien. MalgrĂ© moi. Elle dit Yann, c'est le principe mĂȘme de votre existence que je ne supporte pas. Vous ĂȘtes impossible. [...] "Elle veut tout de moi, jusqu'Ă l'amour, jusqu'Ă la mort" Elle a tout pris. J'ai tout donnĂ©. EntiĂšrement. Sauf qu'il n'y avait rien Ă prendre. J'Ă©tais lĂ . Totalement. Pas pour elle, non, il se trouve que c'Ă©tait elle qui Ă©tait lĂ donc j'Ă©tais lĂ pour elle, mais avant tout j'Ă©tais prĂšs d'elle, au plus prĂšs sans jamais cesser d'ĂȘtre sĂ©parĂ© d'elle. Elle veut tout de moi, jusqu'Ă l'amour, jusqu'Ă la destruction, jusqu'Ă la mort comprise, elle veut croire de toutes ses forces Ă cette illusion magnifique, elle y croit, elle se donne tous les moyens pour mettre en Ćuvre une sorte d'amour total, de tous les instants, elle sait que ce n'est pas possible, que je ne suis pas prenable, que je rĂ©siste, que je ne peux pas faire davantage, et pourtant elle insiste, elle veut davantage, comme une sorte de dĂ©fi hĂ©roĂŻque et vain. Pour elle et pour moi. Elle veut tout, elle veut le tout et elle veut rien. Rien du tout. Et jusqu'au bout de la vie cette tentative d'ĂȘtre Un, que moi et elle ça fasse Un, alors que non, ce n'est pas possible, en aucun cas, dans tous les cas ça rate, elle le sait, elle sait que elle et moi ça ferait plutĂŽt trois. Que la rĂ©solution provisoire, Ă tenter, Ă refaire toujours, passe par le troisiĂšme Ă©lĂ©ment l'Ă©criture. Mais, ça ne peut ĂȘtre dit, il faut le tenir cachĂ© comme un secret entre nous, il faut que nous nous tenions d'une façon ordinaire, banale, humaine, et ne jamais dire ce qui ne peut ĂȘtre dit sous peine de dĂ©truire quelque chose. Il faut Ă tout prix que nous restions des innocents avertis. Des vrais faux innocents, dans l'oubli de cette innocence. Comme s'il fallait oublier les mots, les livres, Dieu aussi bien, pour mieux y accĂ©der. Pourquoi ? Pour faire l'amour plus grand, peut-ĂȘtre, pour que l'amour soit au plus prĂšs du visible, palpable, qu'il puisse ĂȘtre touchĂ©, comme si c'Ă©tait possible. Et en effet parfois ça arrive, parfois le mot est Ă©crit, parfois un sourire entre vous et moi, parfait, le point mathĂ©matique qui ne pourrait pas s'effacer, qui ne s'efface pas puisque je vous le dis, puisque je vous l'Ă©cris, entiĂšrement, puisque ce n'est pas tout, que ça continue comme avant, que ça ne peut pas s'arrĂȘter, qu'on ne se quitte pas, que des mots viennent encore et encore. De toujours Ă toujours. [...] Sipa "Vous vivez et vous dites votre propre mort" Je vois ma tĂȘte Ă la morgue. Je n'ai plus de visage. Yann, venez vite, dĂ©pĂȘchez-vous. Toute la derniĂšre annĂ©e de votre vie, vous ĂȘtes dans la luciditĂ© atroce, intenable de la mort qui vient, qui est dĂ©jĂ lĂ en quelque sorte. Et vous le dites. Et vous me le dites est-ce que vous croyez que je vais mourir ce soir ? Par bonheur, un soir je trouve quelque chose, je trouve ces mots Tant que vous parlez de mourir vous ne mourrez pas. Allez-y, alors, dites-moi je vais mourir et vous ne mourez pas. Vous me regardez, vous ĂȘtes stupĂ©faite ce n'est pas mal trouvĂ©. Vous ĂȘtes apaisĂ©e et puis ça recommence. Vous vivez et vous dites votre propre mort, ce chemin vers la mort, vous ne quittez pas ce lieu oĂč vous allez, plus rien d'autre ne compte que ça. Comment faire avec cette chose que je ne connais pas, comment me dĂ©brouiller avec ça ? Comment faire, Yann, dites-moi quelque chose. Et si on se tuait ensemble, qu'est-ce que vous en pensez, je vous donne de l'argent pour acheter un revolver et on fait ça, on se tue. Je vous regarde, je dis d'accord. Qui commence, qui est le premier Ă tuer l'autre? Je vois ce sourire, je vois les yeux sourire, vous avez dix ans. C'est moi qui commence, aprĂšs je verrai. Et on rit. On est pliĂ©s en quatre. On se marre. Vous dites non, ce n'est pas une bonne idĂ©e, le revolver, on va trouver autre chose. Et vous cherchez, vous essayez de trouver, vous savez que ce n'est pas la peine, que vous allez mourir trĂšs vite, dans quelques mois, dans quelques jours, que vous ĂȘtes presque morte et cependant non, vous ĂȘtes en vie, vous ĂȘtes lĂ , vous mangez, vous marchez, vous ĂȘtes avec moi. Vous dites on a besoin d'argent pour l'hiver, on va faire un livre. C'est reparti. Ăa recommence, vous Ă©crivez, vous ne pouvez pas mourir, c'est impossible, vous me dictez quelques phrases, ça dure peu de temps, toujours des phrases Ă©crites, Ă la virgule prĂšs, vous entendez la phrase et vous oubliez. Vous ne pouvez pas relire les mots. Vous trouvez un titre le Livre Ă disparaĂźtre. C'est trĂšs beau. Pour les titres, j'ai toujours Ă©tĂ© trĂšs forte. Et vous croyez qu'on va le terminer ce livre, que je vais rĂ©ussir Ă le faire, dites-moi la vĂ©ritĂ©. Je dis chaque fois vous dites la mĂȘme chose, Ă chaque livre, depuis le premier. Vous ne me rĂ©pondez pas, vous savez que je mens, que ce livre sera le dernier, que vous allez le faire jusqu'au dernier jour, trois jours avant de mourir, que jusqu'au bout vous allez tenter ça, tenter ce que vous faites depuis toujours, Ă©crire. [...] "J'en ai marre de vivre avec un retraitĂ©, il faut que je change de mec" La nuit je me lĂšve, je viens vous voir dans votre chambre, voir si tout va bien, si vous ĂȘtes en vie, si vous ĂȘtes toujours lĂ , oui, vous dormez, oui, vous respirez, tout va bien, les lampes sont allumĂ©es. Je peux dormir moi aussi. Les derniers mois, la nuit vous vous levez, vous traversez l'appartement, vous ne vous trompez pas, vous connaissez la direction, lĂ oĂč je dors, Ă©puisĂ©, la porte ouverte, j'entends votre pas, vous prenez soin, toujours, de mettre des souliers, j'entends votre pas qui vient vers ma chambre j'ouvre les yeux et je vous vois, vous allumez la lumiĂšre, je dis qui est lĂ C'est moi, c'est Marguerite. Venez vous asseoir prĂšs de moi. Vous venez, vous vous asseyez au bord du lit. Vous croisez les n'avez pas froid comme ça, nu. Et vous dites De toute façon, Yann, ça ne peut pas faire de mal, un peu de converse. Et vous parlez, vous parlez, des choses, des Ă©lĂ©ments de scĂ©narios impossibles, et vous me demandez ce que j'en pense de ce projet de film, et moi je veux dormir, je ne pense rien, vous continuez, vous ne pouvez pas vous arrĂȘter ça fait du bien de parler, c'est la barbe de dormir tout le temps. Vers 6 heures, je regarde ma montre Allez dormir, moi je veux dormir, Yamina arrive Ă 9 heures, il faut que je dorme. Vous me regardez, vous vous levez, vous claquez la porte avec une force incroyable et j'entends ça J'en ai marre de vivre avec un retraitĂ©, il faut que je change de mec, au plus vite, ce n'est plus possible une vie pareille, aussi nulle. [...] "On ne sait jamais si c'est le dernier bain, le dernier dĂźner" Oui, on est lĂ , Ă attendre. Que du temps passe. Chaque jour est un jour supplĂ©mentaire, un jour de plus, et chaque semaine je vous fais prendre un bain. Je vous porte dans la baignoire. Vous criez Vous voulez m'assassiner ou quoi. C'est votre genre de tuer les vieilles dames. Vous ĂȘtes dans l'eau. Je frotte le dos, les seins, les fesses, les pieds, je lave les cheveux, vous criez, assassin, je l'ai toujours su que je serai tuĂ©e par vous, je continue, je ne dis rien, je sens la peau, la maigreur de la peau, la maigreur de l'enfant au bord du MĂ©kong, la maigreur vue et aimĂ©e par le jeune amant de la Chine du Nord. Je vous porte hors de l'eau. Vous dites, je crĂšve de froid, je vais mourir de froid, c'est sĂ»r. J'essuie tout le corps, je fais le plus vite possible. Je vous mets un T-shirt long et on va dans votre chambre et je vous sĂšche les cheveux. Ăa, vous aimez. Vous vous tenez debout devant la cheminĂ©e et vous vous regardez dans le grand miroir. Vous aimez bien ce temps de repos aprĂšs le bain. Et puis je vous donne de l'eau de Cologne. Vous vous frottez les mains. Vous dites Je n'ai jamais beaucoup aimĂ© cette eau de Cologne, ça doit ĂȘtre Ă vous, ce truc. On ne sait jamais si c'est le dernier bain, le dernier dĂźner, le dernier sourire, la derniĂšre nuit, jamais, dans tous les cas, mĂȘme et surtout quand on est averti, Ă tel point, de la mort, que tout peut cesser Ă tout instant, non on ne peut pas, on vit, on est au bord de mourir et cependant on vit, on est ensemble, les corps sont lĂ , ils se touchent, ils se caressent parfois, la nuit, les visages, pour reconnaĂźtre quelque chose, pour saisir quelque chose, pour voir quelque chose de nouveau, pour Ă©crire encore, peut-ĂȘtre, on ne sait jamais, on ne sait pas en effet, on fait comme si tout va bien, comme si le temps ne peut pas s'arrĂȘter, il faut aller jusqu'au bout du temps, entiĂšrement, ne pas tricher, vivre ça dans une sorte de passion, dans une sorte d'amour absolu puisque ça va cesser trĂšs vite, puisque ça ne cesse pas, puisque je vous Ă©cris, ce n'est pas tout, puisque je vous raconte ce qui se passe. [...] "Un corps mort ce n'est rien, c'est personne" Je suis enfermĂ© dans cette chambre poubelle et vous n'ĂȘtes pas lĂ . Ce n'est pas une dĂ©pression, non, c'est simplement une fatigue, Ă©norme, une fatigue depuis l'Ă©tĂ© 80, une fatigue de toute cette vie, de tous les livres, de vous, de moi, de l'ensemble, vous voyez. Je n'en peux plus. Je suis sans force. Et je ne comprends plus rien. Je suis sans emploi et je ne sais pas me dĂ©brouiller seul, je ne sais pas comment faire seul, sans vous. Je ne veux pas ĂȘtre sans vous, c'est ça, et je ne veux pas parler de vous, Ă personne, pas mĂȘme Ă moi, je ne vous oublie pas vraiment mais ce n'est pas loin de ça, le dĂ©goĂ»t est tel que l'image de vous en vie est impossible Ă voir. Je revois votre visage dans cette chambre mortuaire des Batignolles, ce corps immobile vĂȘtu du manteau vert et des souliers en cuir clair, je vois ça et ça se confirme vous ĂȘtes morte. Il n'y a plus de corps. Plus de corps Ă s'occuper, Ă laver, Ă faire manger, Ă caresser, Ă aimer, Ă rire, Ă pleurer ici. Plus de soin Ă donner. Plus votre corps pour me toucher, me prendre avec vous jusque dans la mort. Non, plus rien. Je suis restĂ© lĂ et vous, on vous a ensevelie dans ce trou trĂšs profond du cimetiĂšre du Mont-Parnasse. Je n'ai pas pu faire autrement. Il fallait se dĂ©barrasser du corps mort. On ne pouvait pas le garder rue Saint-BenoĂźt, nulle part. Que faire de votre corps mort. DĂšs le constat de votre mort, c'est ma prĂ©occupation. Il faut enlever le corps, il faut qu'il disparaisse, que personne ne le voie, il faut que les pompes funĂšbres s'en occupent, c'est leur mĂ©tier, ils savent faire, moi c'est fini je ne peux plus rien faire pour vous. Je vous laisse partir. Et voilĂ . Je suis ici dans cette chambre de la rue Saint-BenoĂźt et vous dans le cimetiĂšre du Mont-Parnasse. Et je trouve ce mot nobody. Le corps ce n'est rien, c'est personne. Un corps mort ce n'est rien. Mon corps pas lavĂ© est encore quelque chose puisque je mange, puisque je bois. Je n'arrive pas Ă me tuer, je ne peux pas me tuer, l'interdit trĂšs ancien qui est lĂ malgrĂ© moi, tu ne dois pas tuer, tu ne dois pas te tuer. Je ne parle pas. Je ne pense pas. Et cependant c'est lĂ , c'est peut-ĂȘtre ça qui me sauve, qui fait que chaque jour je me dis, on verra demain ce qu'il faut faire pour que ça cesse, la vie. Je ne souffre pas. Rien. Je ne pleure plus. Sauf quand j'entends votre nom Ă la tĂ©lĂ©vision, sauf quand je vois votre nom dans le journal ou votre photo. [...] "Vous ne pouvez pas vous dĂ©barrasser de moi" Vous dites trĂšs vite comment faire pour se dĂ©barrasser de Yann, ce n'est pas possible, je n'en veux pas de ce type, c'est bien ma chance de tomber sur un mec pareil, qui reste lĂ Ă ne rien faire. Une buse. Aucune dignitĂ©, on le fout Ă la porte avec ses valises, il revient. Il reste. Vous ne pouvez pas vous dĂ©barrasser de moi. Et moi non plus. J'essaie de partir, je reviens. C'est ainsi. Et c'est bien ainsi. Oui, je suis lĂ pour consigner les mots que vous dites, pour vous laisser Ă©crire tandis que je me tais, tandis que je ne comprends pas, tandis que vous inventez l'histoire vraie du monde. Je suis lĂ pour ça. Pour Ă©viter que ça cesse, pour faire que les mots soient inscrits sur la page. Que les livres soient faits et offerts Ă tous, Ă tous les lecteurs qui ne savent pas encore que ce livre les attend. Je suis lĂ pour vous maintenir en vie, pour aimer aussi bien, vous et les mots des histoires. Je ne me prends pour personne, par pour vous, non, pas pour Duras, ce nom, vous ĂȘtes seule, seule au monde et seule Ă Ă©crire, vous n'avez besoin de rien, ni de moi ni de personne et cependant je suis lĂ . Je reste. Je suis lĂ comme ça, Ă la fois inĂ©vitable et par inadvertance. Une plaie, vous dites, je n'ai jamais vu ça, ça doit ĂȘtre pour le fric que vous restez, mais je vous prĂ©viens, Yann, vous n'aurez rien, rien du tout. Ce n'est mĂȘme pas la peine d'espĂ©rer. Non, je n'espĂšre rien. No money. Nothing. Que vous. Votre personne attachĂ©e Ă moi et la mienne Ă la vĂŽtre. Dans une sorte de lien imbĂ©cile, absurde, qui n'a pas de sens, ça ne rime Ă rien, vous dites ça. Ăa ne rime Ă rien, oui. Et cependant c'est lĂ . Quoi? Quoi serait lĂ qui existerait comme une preuve de l'existence de Dieu, une preuve impossible, toujours Ă vĂ©rifier, toujours Ă prouver, alors que l'on sait qu'il n'y a pas de preuve, oui, on le sait, il n'y aurait que des mots, que de la vĂ©ritĂ© qui essaie toujours d'ĂȘtre lĂ entre nous, qui existe parfois, elle est lĂ , dans une sorte de grĂące intenable, alors il faut passer outre, s'aimer, aimer le monde encore davantage et elle revient, elle est lĂ , la vĂ©ritĂ©. [...] "Vous 3, boulevard Edgar-Quinet et moi rue Saint-BenoĂźt" Je crois maintenant que le vĂ©ritable adieu n'est pas celui du 29 fĂ©vrier, non, je crois plutĂŽt qu'il a eu lieu quelques jours plus tĂŽt, alors que votre Ă©tat est stable, fragile, on ne peut pas prĂ©voir une fin si rapide, si proche. C'est un soir, tard dans la nuit. Je suis assis au bord de votre lit. Vous ĂȘtes couchĂ©e. On parle. Vous parlez. Je ne sais plus ce que vous dites. Et puis vous caressez mon bras, mon Ă©paule, et le visage. Plusieurs fois. Ăa ne me surprend pas. Vous le faites souvent depuis quelque temps. Ce soir-lĂ , ce qui m'Ă©tonne, c'est la force avec laquelle vous me caressez le visage. Ce n'est pas une caresse, non, c'est comme si votre main modelait mon visage, comme si vous le dessiniez, comme si vous vouliez voir le volume du visage. Vous me faites mal et je vous le dis, je dis je vais avoir la figure dĂ©faite. Vous ne rĂ©pondez pas. Vous avez l'air de dire, il recommence, il ne comprend rien Ă rien. Vous continuez Ă frotter mon visage, Ă le faire Ă votre main, Ă constater quelque chose du volume de la tĂȘte, Ă dĂ©jĂ vous souvenir de moi, ne pas me perdre, ne pas vous perdre, ĂȘtre ensemble dans le visage, vous et moi, moi puisque c'est moi qui suis lĂ , et pas un autre, ça aurait pu ĂȘtre quelqu'un d'autre, mais ce n'est pas le cas, c'est moi et personne d'autre dans le monde, c'est comme ça, je n'y peux rien. C'est ainsi. Je me laisse faire. Et vous frottez de plus en plus rapidement mon visage, comme si vous le laviez, comme vous leferiez avec une Ă©ponge, une pĂąte Ă modeler, je laisse faire et puis vous cessez de le faire. La fatigue probablement. Je ne sais pas encore que c'est la derniĂšre fois que votre main me caresse ainsi, que je suis une derniĂšre fois touchĂ© par vous avec une telle violence, jusqu'Ă vouloir emporter ce visage, qu'il disparaisse avec vous, avec le vĂŽtre, dans le cercueil dans lequel on va vous dĂ©poser. Non, j'ignore que c'est la derniĂšre fois. Oui, je sais que vous allez mourir, mais puisque vous ĂȘtes lĂ , puisque vous caressez mon visage avec tant de force, je dis que ce n'est pas possible, que la mort s'Ă©loigne, que vous n'ĂȘtes pas si faible que ça, que vous mangez bien, que vous marchez, que vous vous tenez debout trĂšs bien, que vous me parlez, que tout va bien au fond, que vous n'allez pas mourir, que c'est impossible. Et puis non, je sais que c'est trĂšs possible, je le sais depuis plusieurs mois, ça ne va pas tenir longtemps, la vie. Et ce soir-lĂ , cette caresse-lĂ , c'Ă©tait la derniĂšre en effet. Je ne pouvais pas le savoir. Et vous, est-ce que vous le savez? [...] Et vous n'ĂȘtes pas lĂ pour le confirmer puisque vous ĂȘtes morte ce dimanche matin vers 8h, 5, rue Saint-BenoĂźt Ă Paris, en France. Dans votre lit. Ce lit dans cette chambre oĂč vous avez tant Ă©crit. OĂč je suis avec vous depuis l'Ă©tĂ© 80. Cette chambre dĂ©sormais disparue, dĂ©faite, refaite, repeinte, avec d'autres gens, d'autres histoires, d'autres folies, d'autres vies, cette chambre oĂč nous ne sommes plus, ni vous ni moi. Dehors. Vous 3, boulevard Edgar-Quinet et moi rue Saint-BenoĂźt, dans une autre chambre, Ă un autre numĂ©ro. Une chambre blanche. Une chambre avec lit. Une chambre oĂč vous ne venez pas. Une chambre que vous m'avez donnĂ©e. Cette chambre que je supporte dĂ©sormais. Sans vous. Puisque vous ĂȘtes morte. Puisque vous n'ĂȘtes pas lĂ . Puisque la chambre de l'Ă©criture a disparu. Yann AndrĂ©a©Editions Pauvert, 1999 Source "le Nouvel Observateur" du 26 aoĂ»t 1999. Alexaest une princesse timide, qui aime se rĂ©fugier dans la lecture. Un jour, sa grand-mĂšre lui offre un livre qui lui fait dĂ©couvrir une porte secrĂšte. Un monde peuplĂ© de sirĂšnes, de fĂ©es et de licornes l'attend de l'autre cĂŽtĂ© de la porte. Mais une mĂ©chante princesse leur vole toute leur magie. Alexa rĂ©ussira-t-elle Ă vaincre sa timiditĂ© pour aider les habitants Ă lBarbie Girl est une chanson du groupe scandinave Aqua, sortie en 1997 en tant que leur troisiĂšme single. Il a cependant Ă©tĂ© leur premier titre Ă sortir au Royaume-Uni et en France. La chanson fait partie de l'album Aquarium et a Ă©tĂ© Ă©crite par Claus Norreen et SĂžren NystrĂžm Rasted aprĂšs que le groupe eut vu une exposition sur la culture kitsch.[rĂ©f. nĂ©cessaire] Description Les paroles de la chanson mettent en avant Barbie et Ken, les poupĂ©es inventĂ©es par l'entreprise Mattel. La chanson et le clip mettent en scĂšne Lene dans le rĂŽle de Barbie et RenĂ© Dif dans le rĂŽle de Ken. Le sujet et les paroles de la chanson ont entraĂźnĂ© des poursuites judiciaires de la part de Mattel. Barbie Girl s'est vendu Ă plus de 8 millions d'exemplaires dans le monde entier et reste aujourd'hui encore, l'un des plus grands succĂšs du groupe[2]. Clip vidĂ©o RĂ©alisateur Peder Pedersen & Peter StenbĂŠk AnnĂ©e de rĂ©alisation 1997 Lieu Danemark DurĂ©e 0320 DVD Barbie Girl, Mania Remix, The Diary, The Video Collection & Singstar PS2 Description Dans l'univers parfait et colorĂ© de Barbie, Barbie Lene reçoit la visite de Ken RenĂ© qui lui propose d'aller faire la fĂȘte avec sa belle dĂ©capotable. Celle-ci est plutĂŽt rĂ©ticente et prĂ©fĂšre vaquer Ă des activitĂ©s dignes de la femme moderne, Ă savoir faire du roller, Ă©couter de la musique, faire de la natation, de l'Ă©quitation, s'occuper de son chien, lire un magazine My Little Sea Horse, bronzer, se faire belle... Ken, trĂšs stĂ©rĂ©otypĂ©, lui, se contrefiche de ce que fait Barbie et ne pense qu'Ă la sortir pour crĂąner devant ses amis. Celle-ci finira d'ailleurs par se laisser convaincre et il l'emmĂšnera faire un tour dans sa belle dĂ©capotable. SĂžren et Claus seront d'ailleurs prĂ©sents, Ă l'arriĂšre de la voiture. Une fĂȘte a finalement lieu chez Barbie, Ken et deux de leur amis sont prĂ©sents. SĂžren et Claus, eux, font partie de l'orchestre. Alors que les quatre amis font une farandole, Ken arrache accidentellement le bras en plastique de Barbie, mais celle-ci finit par lui pardonner une fois qu'il a remis en place ce bras. Le clip se termine par le traditionnel baiser au clair de lune. ProcĂšs Mattel a attaquĂ© en justice le groupe, l'accusant d'avoir violĂ© la marque de fabrique de Barbie, terni sa rĂ©putation et transformĂ©e en objet sexuel[3]. Aqua rĂ©pondit que Mattel avait imputĂ© sa propre interprĂ©tation aux paroles de la chanson, et que MCA Records ne laisserait pas leur single Ă succĂšs se faire censurer. La justice tranche en faveur de MCA et Aqua, dĂ©fendant le droit de parodie[4]. Ironie de l'histoire, Mattel utilise depuis 2009 la rythmique de Barbie Girl pour ses publicitĂ©s tĂ©lĂ©. Liste des pistes Voici la liste des pistes du single Barbie Girl par format et selon le pays[5]. Royaume-Uni/ Ătats-Unis[6] CD1 "Barbie Girl" radio edit â 322 "Barbie Girl" extended version â 512 "Barbie Girl" Perky Park Club Mix â 623 "Barbie Girl" Spikes Anatomically Correct Dub â 755 CD2 "Barbie Girl" CD-ROM vidĂ©o "Barbie Girl" radio edit â 322 "Barbie Girl" Dirty Rotten Scoundrels 12" G-String mix â 837 "Barbie Girl" Dirty Rotten Peroxide Radio mix â 410 12" maxi 1 "Barbie Girl" Spike's Anatomically Correct dub â 801 "Barbie Girl" extended version â 517 "Barbie Girl" Spike's Plastic mix â 847 "Barbie Girl" radio edit â 316 12" maxi 2 "Barbie Girl" original extended mix â 514 "Barbie Girl" Dirty Rotten G-String mix â 837 "Barbie Girl" Dirty Rotten Peroxide mix â 410 Europe CD single / Cassette "Barbie Girl" radio edit â 316 "Barbie Girl" extended version â 514 12" maxi "Barbie Girl" Perky Park club mix â 613 "Barbie Girl" Spike's Anatomically Correct dub â 755 Australie - Canada CD maxi "Barbie Girl" radio edit â 316 "Barbie Girl" Spike's Plastic mix â 847 "Barbie Girl" Spike's Anatomically Correct dub â 801 "Barbie Girl" extended version â 514 CrĂ©dits Ăcrit par Norreen, NystrĂžm, Dif, Rasted Performed Norreen, Rasted Voix G. NystrĂžm, Dif Hair and make-up ; Fjodor Ăxenhave Styling Aqua, Bjarne Lindgreen Artwork Peter StenbĂŠk Photo Robin Skoldborg Producteur, arranged et mixage audio Norreen, Jam, Delgado, Rasted Classement, certifications et ventes Classement par pays Classement 1997 Meilleureposition Australie ARIA[7] 1 Autriche Ă3 Austria Top 40[8] 2 Belgique Flandre Ultratop 50 Singles[9] 1 Belgique Wallonie Ultratop 50 Singles[10] 1 Canada RPM[11] 4 Canada Dance RPM[12] 1 Danemark Tracklisten[13] 2 Europe Eurochart Hot 100 1 Finlande Suomen virallinen lista[14] 3 France SNEP[15] 1 Allemagne Media Control Charts[16] 1 Irlande IRMA[17] 1 Italie FIMI[18] 1 Pays-Bas Dutch Top 40[19] 1 Nouvelle-ZĂ©lande RMNZ[20] 1 NorvĂšge VG-lista[21] 1 Espagne AFYVE[22] 2 SuĂšde Sverigetopplistan[23] 1 Suisse Schweizer Hitparade[24] 1 Royaume-Uni The Official Charts Company[25] 1 Ătats-Unis Billboard Hot 100[26] 7 Ătats-Unis Billboard Hot Dance Club Play[26] 21 Classement de fin d'annĂ©e Classement annuel 1997 Position Australie Classement single[27] 2 Australie Classement single[28] 7 Autriche Classement single[29] 11 Belgique Flandre Classement single[30] 2 Belgique Wallonie Classement single[31] 2 Canada RPM Classement single[32] 67 Pays-Bas Top 40[19] 3 France Classement single[33] 5 Suisse Classement single[34] 34 Ătats-Unis Billboard Hot 100[35] 94 Ătats-Unis Billboard Hot Dance Club Play[26] 21 Classement de fin d'annĂ©e 1998 Position France Classement single[36] 33 Suisse Classement single[37] 19 Certifications Pays Certification Date Ventes certifiĂ©s[38] Australie[39] 3 Ă Platine 1997 210 000 Autriche[40] Platine 13 janvier 1998 30 000 France[41] Diamant 27 novembre 2004 75 000 Allemagne[42] Platine 1997 500 000 SuĂšde[43] 3 Ă Platine 19 janvier 1998 60 000 Suisse[44] Platine 1997 60 000 Royaume-Uni[45] 2 Ă Platine 5 dĂ©cembre 1997 1 200 000 Historique de sortie Pays Date de sortie Europe 14 mai 1997 Royaume-Uni 1 septembre 1997 Ătats-Unis Dans la chanson Back from Mars de leur deuxiĂšme album Aquarius, le groupe fait une rĂ©fĂ©rence Ă la chanson This is awesome, Just fantastic, I will live my life in plastic. » C'est gĂ©nial, Juste fantastique, Je vais vivre ma vie en plastique » Pour dĂ©noncer justement la sexualisation des femmes du Ă la sociĂ©tĂ© de consommation. Le groupe fait Ă©galement allusion Ă la chanson Barbie Girl dans Back to the 80's Hooray for Poltergeist and Barbie girls » Hourra pour Poltergeist et les filles Barbie » Outre dans l'album Aquarium, Barbie Girl apparait dans les albums Aqua Mania Remix 1998, Bubble Mix 1998, Remix Super Best 2002, Cartoon Heroes The Best Of Aqua 2002, Play With Me 2003, Barbie Girl 2007 2007 et Greatest Hits 2009. En 1997, Ome Henk, un chanteur comique nĂ©erlandais rĂ©alise une reprise parodique en nĂ©erlandais Neem een ander in de maling[46]. Souvent attribuĂ©e, Ă tort, au groupe Rammstein. Le groupe de punk rock Home Grown l'a repris en cover, mais elle ne figure sur aucun de leurs albums. En 2007, Rob Mayth sort l'album de remix Barbie Girl 2007. En 2011, Ben l'Oncle Soul a repris cette chanson dans l'album Soul Wash Lesson One En 2016, le rappeur marseillais Jul a sorti un remix de Barbie Girl dans son album "My World" [47] En 2021, Booba a sorti son remix de la chanson, " Rapti World" [1] Le 24 fĂ©vrier 2021, le clip vidĂ©o atteint le milliard de visionnages sur la plateforme YouTube[48]. Voir aussi Articles connexes PoupĂ©e Barbie Aqua Aquarium Greatest Hits du groupe Aqua Liens externes Ressources relatives Ă la musique Discogs en MusicBrainz Ćuvres en MusicBrainz groupes de sorties Notes et rĂ©fĂ©rences â en Stephen Thomas Erlewine, Aqua â Aquarium », AllMusic. 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Toutle monde connait les jouets Barbie, ces petites poupĂ©es de 29 cm commercialisĂ©es depuis 1959 par la sociĂ©tĂ© AmĂ©ricaine de jeux et de jouets Mattel.Un univers qui a connu bon nombres de produits dĂ©rivĂ©s, que ce soit des poupĂ©es dâautres personnages, des voitures, des maisons entiĂšres, des dessins animĂ©s et mĂȘme des jeux vidĂ©os.Posted on Streaming CompletBarbie et la porte secrĂšte Films VFBarbie et la porte secrĂšteBarbie Et La Porte SecrĂšte 2014 Film VF Complet â Streaming avec sous-titres en FrançaisBarbie et la porte de film rösterDate de sortie 2014-08-30Production Mattel Playground Productions / Wiki page et la porte secrĂšteGenres AnimationFamilialEn marchant dans le jardin royal, Alexa, une jeune et timide princesse, dĂ©couvre une porte secrĂšte. Une fois la porte franchie, Alexa se retrouve dans un monde rempli de fĂ©es, de crĂ©atures magiques et de surprises. Barbie et la porte secrĂšte Streaming avec sous-titres en FrançaisTitre du film PopularitĂ© 81 MinutesSlogan Câest un film musical contenant 7 chansons dont lâofficielle estBarbie et la porte secrĂšte streaming complet films vf avec sous-titres en français gratuitement. Regardez un film en ligne ou regardez les meilleures vidĂ©os HD 1080p gratuites sur votre ordinateur de bureau, ordinateur portable, tablette, iPhone, iPad, Mac Pro et plus et la porte secrĂšte â Acteurs et actricesBarbie et la porte secrĂšte Bande annonceStreaming avec sous-titres en FrançaisFilm CompletLes utilisateurs recherchent et regardent Ă©galement des films aprĂšs ces questions. 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GrĂące Ă ce dispositif, lâOTAN ne sâest pas contentĂ© dâassassiner des opposants Ă Salazar, mais aussi des leaders rĂ©volutionnaires africains de premier plan comme AmĂlcar Cabral. Cet article fait suite Ă 1. Quand le juge Felice Casson a dĂ©voilĂ© le Gladio⊠» 2. Quand le Gladio fut dĂ©couvert dans les Ătats europĂ©ens⊠» 3. Gladio Pourquoi lâOTAN, la CIA et le MI6 continuent de nier » 4. Les Ă©gouts de Sa MajestĂ© » 5. La guerre secrĂšte, activitĂ© centrale de la politique Ă©trangĂšre de Washington » 6. La guerre secrĂšte en Italie » 7. La guerre secrĂšte en France » 8. La guerre secrĂšte en Espagne » AntĂłnio de Oliveira Salazar 1889-1970 et le gĂ©nĂ©ralissime Francisco Franco 1892-1975 deux supporters du Reich nazi, repĂȘchĂ©s par lâOTAN pour lutter contre le communisme. En mai 1926, le gĂ©nĂ©ral Gomes da Costa prit le pouvoir au Portugal par un coup dâĂtat, abolit la Constitution et le Parlement et instaura la dictature. Quelques annĂ©es plus tard, le dictateur Salazar prit les rĂȘnes du pays. Pendant la guerre civile espagnole, il soutint le gĂ©nĂ©ral Franco Ă qui il fournit des troupes et du matĂ©riel. Les deux hommes sâalliĂšrent pour garantir Ă Hitler et Ă Mussolini la neutralitĂ© de toute la pĂ©ninsule IbĂ©rique, facilitant ainsi considĂ©rablement leur tĂąche sur le front ouest. Les quatre dictateurs sâaccordaient sur la nĂ©cessitĂ© de combattre et dâanĂ©antir le communisme en Union soviĂ©tique et dans leurs pays respectifs. Mais lâURSS Ă©tant sortie victorieuse de la seconde guerre mondiale et Hitler et Mussolini ayant Ă©tĂ© dĂ©faits, Salazar et Franco se trouvĂšrent dans une position dĂ©licate en 1945. Cependant, les Ătats-Unis du PrĂ©sident Truman Ă©tant engagĂ©s dans une guerre mondiale contre le communisme, les deux dictateurs de la pĂ©ninsule purent bĂ©nĂ©ficier de lâappui silencieux de Washington et de Londres. MalgrĂ© le soutien de Salazar au putsch de Franco et son alliance avec les puissances de lâAxe, le Portugal fut autorisĂ© Ă figurer, Ă la surprise de beaucoup, au nombre des membres fondateurs de lâOTAN en 1949. Sâen suivit un rĂšgne quasiment sans partage de prĂšs de 40 ans jusquâĂ ce que la mort de Salazar en 1970 permette enfin au Portugal dâamorcer une transition dĂ©mocratique et dâintĂ©grer lâUnion EuropĂ©enne. Ă lâimage de ce que lâon a pu observer dans les dictatures dâextrĂȘme droite dâAmĂ©rique Latine et sous le rĂ©gime autoritaire de Franco, le peuple portugais Ă©tait lui aussi surveillĂ© en permanence par un appareil sĂ©curitaire opĂ©rant dans lâombre et en dehors de tout cadre lĂ©gal dĂ©fini par le Parlement. Les coups tordus visant lâopposition politique et les communistes se multipliĂšrent sous le rĂ©gime de Salazar. Ces opĂ©rations Ă©taient menĂ©es par des services et organes divers dont la tristement cĂ©lĂšbre Policia Internacional e de Defensa do Estado ou PIDE, les services secrets militaire portugais. Aucune enquĂȘte approfondie nâayant Ă©tĂ© menĂ©e sur les organisations dâextrĂȘme droite et les opĂ©rations spĂ©ciales qui eurent cours sous la dictature de Salazar, les liens avec le rĂ©seau stay-behind anticommuniste de lâOTAN demeurent incertains. Lâexistence au Portugal dâarmĂ©es secrĂštes proches de la CIA et de lâOTAN fut rĂ©vĂ©lĂ©e pour la premiĂšre fois en 1990, suite Ă la dĂ©couverte du Gladio italien. Au Portugal, une radio lisbonnaise a rapportĂ© que des cellules dâun rĂ©seau associĂ© Ă lâOpĂ©ration Gladio avaient Ă©tĂ© employĂ©es durant les annĂ©es cinquante pour soutenir la dictature dâextrĂȘme droite du Dr Salazar », put-on lire dans la presse internationale. [1] Cinq ans plus tard, lâauteur amĂ©ricain Michael Parenti Ă©crivit, sans toutefois nommer ses sources, que des agents de Gladio avaient aidĂ© Ă consolider le rĂ©gime fasciste du Portugal ». [2] Plus prĂ©cisĂ©ment, la presse locale rĂ©vĂ©la en 1990 que lâarmĂ©e secrĂšte du Portugal existait sous le nom de code Aginter Press ». Sous le titre "Gladio" opĂ©rait au Portugal », le quotidien portugais O Jornal annonça Ă une population abasourdie que Le rĂ©seau secret, conçu au sein mĂȘme de lâOTAN et financĂ© par la CIA dont lâexistence vient dâĂȘtre rĂ©vĂ©lĂ©e par Giulio Andreotti, disposait dâune branche au Portugal, active dans les annĂ©es soixante et soixante-dix. Elle portait le nom dâ"Aginter Press" » et fut vraisemblablement impliquĂ©e dans des assassinats sur le territoire national ainsi que dans les colonies portugaises en Afrique. [3] Aginter Press nâavait strictement rien Ă voir avec la presse. Cette agence nâimprimait ni livres ni brochures de propagande anticommuniste, mais entraĂźnait des terroristes dâextrĂȘme droite et donnait dans les coups tordus et les opĂ©rations clandestines Ă lâintĂ©rieur et Ă lâextĂ©rieur des frontiĂšres du Portugal. Cette organisation, aussi mystĂ©rieuse que violente, Ă©tait soutenue par la CIA et commandĂ©e par des cadres de lâextrĂȘme droite europĂ©enne qui, avec lâaide de la PIDE, enrĂŽlaient des militants fascistes. LâenquĂȘte menĂ©e par le SĂ©nat italien sur Gladio et le terrorisme permit dâĂ©tablir que certains extrĂ©mistes italiens avaient Ă©tĂ© formĂ©s par Aginter Press. Alors que lâon apprenait au Portugal quâune sous-division dâAginter Press baptisĂ©e Organisation ArmĂ©e contre le Communisme International » avait Ă©galement opĂ©rĂ© en Italie, les sĂ©nateurs italiens dĂ©couvrirent que lâorganisation Aginter Press avait reçu lâappui de la CIA et quâelle Ă©tait dirigĂ©e par le capitaine Yves Guillon, plus connu sous le pseudonyme dâYves GuĂ©rain-SĂ©rac, un spĂ©cialiste des opĂ©rations de guerre clandestine Ă qui les Ătats-Unis avaient dĂ©cernĂ© plusieurs mĂ©dailles militaires dont lâAmerican Bronze Star pour sâĂȘtre distinguĂ© lors de la guerre de CorĂ©e. DâaprĂšs ce quâindiquent les rĂ©sultats de lâenquĂȘte criminelle », concluait le rapport dâenquĂȘte italien, Aginter Press Ă©tait une centrale de renseignement proche de la CIA et des services secrets portugais et spĂ©cialisĂ©e dans les opĂ©rations de provocation. » [4] Tandis que le gouvernement portugais rĂ©pugnait Ă ouvrir une enquĂȘte sur lâhistoire sombre dâAginter Press et de la guerre secrĂšte, la Commission sĂ©natoriale italienne poursuivait, elle, ses recherches et, en 1997, elle entendit le juge Guido Salvini. VĂ©ritable expert en matiĂšre de terrorisme dâextrĂȘme droite, le magistrat avait examinĂ© en dĂ©tail les documents disponibles sur Aginter Press. Le sĂ©nateur Manca lâinterrogea La CIA amĂ©ricaine est-elle, selon vous, directement responsable des opĂ©rations menĂ©es par Aginter Press ? », ce Ă quoi le juge rĂ©pondit SĂ©nateur Manca, vous posez lĂ une question trĂšs importante », et demanda, compte tenu de la nature dĂ©licate de sa rĂ©ponse, Ă pouvoir y rĂ©pondre en privĂ©. On le lui accorda et tous les documents furent dĂšs lors classĂ©s confidentiels. [5] En public, le juge Salvini expliqua quâil est difficile de donner une dĂ©finition exacte de ce quâest Aginter Press », mais se livra tout de mĂȘme Ă une tentative de description Câest une organisation qui, dans de nombreux pays, en Italie notamment, inspire et soutient les plans de groupes soigneusement choisis qui agissent selon des protocoles dĂ©finis contre une situation quâils ont dĂ©cidĂ©e de combattre. » LâarmĂ©e anticommuniste secrĂšte de la CIA Aginter Press opĂšre, poursuivit-il, en fonction de ses buts et de ses valeurs, qui sont essentiellement la dĂ©fense de lâOccident contre une probable et imminente invasion de lâEurope par les troupes de lâURSS et des pays communistes ». [6] Toujours selon le juge italien, lâarmĂ©e secrĂšte portugaise assurait, comme la plupart des autres rĂ©seaux dâEurope de lâOuest, une double fonction. Le rĂ©seau stay-behind sâentraĂźnait secrĂštement pour une Ă©ventuelle invasion soviĂ©tique et, dans lâattente de cette invasion, sâen prenait aux mouvements politiques de gauche, suivant des stratĂ©gies de guerre clandestine pratiquĂ©es dans plusieurs pays dâEurope occidentale. Si bon nombre de ses membres avaient dĂ©jĂ servi dans diffĂ©rents groupuscules anticommunistes au cours des annĂ©es prĂ©cĂ©dentes, Aginter Press ne fut officiellement fondĂ©e Ă Lisbonne quâen septembre 1966. Il semble que ses fondateurs et la CIA aient Ă©tĂ© guidĂ©s moins par la crainte dâune invasion soviĂ©tique que par les possibilitĂ©s dâaction interne. En effet, cette pĂ©riode Ă©tait marquĂ©e par les manifestations de la gauche dĂ©nonçant la guerre au Vietnam et le soutien apportĂ© par les Ătats-Unis aux dictatures dâextrĂȘme droite en AmĂ©rique Latine et en Europe, au Portugal notamment. Le dictateur Salazar et sa police, la PIDE, redoutaient particuliĂšrement les consĂ©quences dâun tel mouvement social susceptible de dĂ©stabiliser le rĂ©gime, ils firent donc appel Ă Aginter Press afin de lâenrayer. La plupart des soldats de lâombre qui furent recrutĂ©s par la CIA pour aller grossir les rangs de cette armĂ©e secrĂšte avaient dĂ©jĂ combattu en Afrique et en Asie du Sud-Est oĂč ils avaient en vain tentĂ© dâempĂȘcher lâaccession Ă lâindĂ©pendance des anciennes colonies europĂ©ennes. Le directeur dâAginter Press, le capitaine Yves GuĂ©rain-SĂ©rac lui-mĂȘme, catholique fervent et ardent anticommuniste recrutĂ© par la CIA, Ă©tait un ancien officier de lâarmĂ©e française qui avait assistĂ© Ă la dĂ©faite de la France face au Reich au cours de la seconde guerre mondiale. Il avait Ă©galement combattu pendant la guerre dâIndochine 1946-1954, la guerre de CorĂ©e 1950-1953 et la Guerre dâAlgĂ©rie 1954-1962. Il avait servi dans la fameuse 11e Demi-Brigade Parachutiste de Choc, lâunitĂ© chargĂ©e des coups tordus placĂ©e sous les ordres du SDECE, le service de renseignement extĂ©rieur français, lui-mĂȘme proche du rĂ©seau stay-behind Rose des Vents. En 1961, GuĂ©rain-SĂ©rac avait fondĂ©, avec dâautres officiers aguerris du 11e Choc, lâOrganisation de lâArmĂ©e SecrĂšte, ou OAS, qui lutta pour lâAlgĂ©rie française et tenta de renverser le gouvernement du gĂ©nĂ©ral de Gaulle pour instaurer un rĂ©gime autoritaire anticommuniste. AprĂšs que lâAlgĂ©rie eut accĂ©dĂ© Ă lâindĂ©pendance en 1962 et que de Gaulle eut dissous lâOAS, les anciens officiers de lâarmĂ©e secrĂšte, dont GuĂ©rain-SĂ©rac, couraient toujours un grand danger. Ils fuirent lâAlgĂ©rie et offrirent aux dictateurs dâAmĂ©rique Latine et dâEurope leur grande expĂ©rience de la guerre secrĂšte, des opĂ©rations clandestines, du terrorisme et du contre-terrorisme en Ă©change du droit dâasile. [7] Cette diaspora de lâOAS vint renforcer les organisations dâactivistes dâextrĂȘme droite de nombreux pays. En juin 1962, Franco fit appel aux talents dâYves GuĂ©rain-SĂ©rac afin quâil rejoigne le combat de lâarmĂ©e secrĂšte espagnole contre lâopposition. DâEspagne, GuĂ©rain-SĂ©rac gagna ensuite le Portugal, qui Ă©tait Ă ses yeux le dernier empire colonial et surtout le dernier rempart contre le communisme et lâathĂ©isme. En parfait soldat de la guerre froide, il offrit ses services Ă Salazar Les autres ont dĂ©posĂ© les armes, moi non. AprĂšs lâOAS, jâai fui au Portugal pour continuer le combat et le mener Ă sa vĂ©ritable Ă©chelle - câest-Ă -dire Ă lâĂ©chelle planĂ©taire ». [8] Au Portugal, GuĂ©rain-SĂ©rac sâassocia Ă des extrĂ©mistes français et Ă des renĂ©gats de lâOAS. Lâancien pĂ©tainiste Jacques Ploncard dâAssac le prĂ©senta aux milieux fascistes et aux membres de la PIDE. En raison de sa grande expĂ©rience, GuĂ©rain-SĂ©rac fut recrutĂ© comme instructeur au sein de la Legiao Portuguesa et des unitĂ©s de contre-guĂ©rilla de lâarmĂ©e portugaise. Câest dans ce contexte quâil crĂ©a, avec lâaide de la PIDE et de la CIA, Aginter Press, une armĂ©e anticommuniste ultra-secrĂšte. Lâorganisation mit en place ses propres camps dâentraĂźnement dans lesquels mercenaires et terroristes suivaient un programme de trois semaines de formation aux opĂ©rations secrĂštes comprenant notamment les techniques dâattentat Ă la bombe, dâassassinat silencieux, les mĂ©thodes de subversion, de communication clandestine, dâinfiltration et de guerre coloniale. Aux cĂŽtĂ©s de GuĂ©rain-SĂ©rac, le terroriste dâextrĂȘme droite Stefano Delle Chiaie participa lui aussi Ă la fondation dâAginter Press. Nous agissions contre les communistes, contre la bourgeoisie Ă©tablie et contre la dĂ©mocratie qui nous avait privĂ© de notre libertĂ©. Nous Ă©tions donc forcĂ©s de recourir Ă la violence », expliqua plus tard Delle Chiaie. On nous considĂ©rait comme des criminels mais en rĂ©alitĂ© nous Ă©tions les victimes dâun mouvement libĂ©ral antifasciste. Nous voulions rĂ©pandre nos idĂ©es, nous voulions ĂȘtre entendus dans le monde entier. » Vers le milieu des annĂ©es soixante, Delle Chiaie, alors ĂągĂ© de 30 ans, fonda avec GuĂ©rain-SĂ©rac, et avec le soutien de la CIA, lâarmĂ©e secrĂšte Aginter. Avec un de mes amis français [GuĂ©rain-SĂ©rac], jâai alors dĂ©cidĂ© [en 1965] de fonder lâagence de presse Aginter Press afin de nous donner les moyens de dĂ©fendre nos opinions politiques. » [9] Au cours des annĂ©es qui suivirent, Delle Chiaie devint peut-ĂȘtre le combattant le plus sanguinaire de la guerre secrĂšte. En Italie, il prit part Ă des coups dâĂtat et Ă des attentats, dont celui de la Piazza Fontana en 1969, et, avec le nazi Klaus Barbie, dit le Boucher de Lyon », il contribua Ă consolider le pouvoir de dictateurs sud-amĂ©ricains. [10] Nos effectifs se composent de deux types dâhommes 1 des officiers qui nous ont rejoints aprĂšs avoir combattu en Indochine et en AlgĂ©rie et mĂȘme certains qui se sont engagĂ©s aprĂšs la bataille de CorĂ©e », expliqua le directeur dâAginter GuĂ©rain-SĂ©rac en personne, 2 des intellectuels qui pendant cette mĂȘme pĂ©riode se sont intĂ©ressĂ©s Ă lâĂ©tude des techniques de subversion marxiste ». Ces intellectuels, comme il le fit observer, avaient formĂ© des groupes dâĂ©tude et partageaient leurs expĂ©riences pour tenter de dissĂ©quer les techniques de subversion marxiste et de jeter les bases dâune contre-technique ». La bataille, cela ne faisait aucun doute pour lui, devait ĂȘtre menĂ©e dans de nombreux pays Au cours de cette pĂ©riode, nous avons Ă©tabli des contacts systĂ©matiques avec des groupes aux idĂ©es proches des nĂŽtres qui ont Ă©mergĂ© en Italie, en Belgique, en Allemagne, en Espagne et au Portugal, dans lâoptique de constituer le noyau dâune vĂ©ritable Ligue Occidentale de Lutte contre le Marxisme ». [11] DĂ©barquant directement de théùtres dâopĂ©rations, de nombreux combattants de lâombre, et surtout leurs instructeurs, dont GuĂ©rain-SĂ©rac, nâavaient que peu dâestime ou de connaissance des mĂ©thodes de rĂ©solution pacifique de conflits. Le directeur dâAginter lui-mĂȘme Ă©tait convaincu, comme beaucoup dâautres, que la lutte contre le communisme en Europe de lâOuest impliquait nĂ©cessairement le recours au terrorisme Dans la premiĂšre phase de notre activitĂ© politique, nous devons instaurer le chaos dans toutes les structures du rĂ©gime », dĂ©clara-t-il sans prĂ©ciser Ă quel pays il faisait allusion. Deux formes de terrorisme permettent dâobtenir un tel rĂ©sultat le terrorisme aveugle par des attentats visant un grand nombre de civils et le terrorisme sĂ©lectif par lâĂ©limination de personnalitĂ©s ciblĂ©es. » Dans un cas comme dans lâautre, lâattentat secrĂštement perpĂ©trĂ© par lâextrĂȘme droite devait ĂȘtre imputĂ© Ă la gauche, comme le souligna le champion et idĂ©ologue du terrorisme anticommuniste Ces attaques contre lâĂtat doivent autant que possible passer pour des âactivitĂ©s communistesâ ». Les attentats terroristes des armĂ©es secrĂštes Ă©taient conçus comme un moyen de discrĂ©diter le rĂ©gime en place et de le contraindre Ă basculer Ă droite Ensuite, nous devons intervenir au cĆur de lâappareil militaire, du pouvoir judiciaire et de lâĂglise, afin dâinfluencer lâopinion publique, de proposer une solution et de dĂ©montrer clairement la faiblesse de lâarsenal juridique actuel ... Lâopinion publique doit ĂȘtre polarisĂ©e de telle maniĂšre que nous apparaissions comme le seul instrument capable de sauver la nation. Il semble Ă©vident que nous aurons besoin de moyens financiers considĂ©rables pour mener Ă bien de telles opĂ©rations. » [12] Humberto Delgado, le gĂ©nĂ©ral sans peur », se prĂ©sente Ă lâĂ©lection prĂ©sidentielle portugaise de 1958. Il est battu grĂące Ă une gigantesque fraude Ă©lectorale et doit sâenfuir en AlgĂ©rie. Il est assassinĂ© en 1965 par un commando de la PIDE prĂ©parĂ© par le Gladio, sous le commandement de Rosa Casaco. La CIA et la PIDE, les services secrets militaires de Salazar, se chargĂšrent de fournir les fonds nĂ©cessaires Ă lâentreprise terroriste du capitaine GuĂ©rain-SĂ©rac. Câest dans un document interne dâAginter intitulĂ© Notre ActivitĂ© Politique » et datĂ© de novembre 1969 et qui fut dĂ©couvert fin 1974 que celui-ci dĂ©crit comment un pays peut ĂȘtre la cible dâune guerre secrĂšte Notre conviction est que la premiĂšre phase de lâactivitĂ© politique doit consister Ă crĂ©er les conditions favorables Ă lâinstauration du chaos dans toutes les structures du rĂ©gime ». ĂlĂ©ment essentiel de cette stratĂ©gie, les violences perpĂ©trĂ©es devaient ĂȘtre mises Ă lâactif des communistes et chaque indice devait, bien entendu, mener Ă cette conclusion. Nous pensons quâil faut, dans un premier temps, dĂ©truire la structure mĂȘme de lâĂtat dĂ©mocratique sous couvert dâactivitĂ©s communistes ou pro-chinoises. » Le document insistait ensuite sur la nĂ©cessitĂ© dâinfiltrer les groupes de militants de gauche afin de mieux les manipuler En outre, nous disposons dâhommes infiltrĂ©s dans ces groupes et qui nous permettront dâagir sur lâidĂ©ologie mĂȘme du milieu - par des actions de propagande et autres, menĂ©es de telle maniĂšre quâelles sembleront ĂȘtre lâĆuvre de nos adversaires communistes ». De telles opĂ©rations menĂ©es sous fausse banniĂšre, concluait ce plan dâaction, crĂ©eront un sentiment dâhostilitĂ© Ă lâĂ©gard de ceux qui menacent la paix de chacune de nos nations », comprenez les communistes. [13] Au cours de la premiĂšre phase de leur plan, les officiers, mercenaires et terroristes dâAginter Press sâemployĂšrent Ă affaiblir et Ă anĂ©antir les factions de guĂ©rilleros luttant pour lâindĂ©pendance des colonies portugaises. Vers le milieu des annĂ©es soixante, le premier théùtre dâopĂ©rations de lâorganisation ne fut donc pas lâEurope mais lâAfrique oĂč lâarmĂ©e portugaise Ă©tait aux prises avec des mouvements indĂ©pendantistes. Aginter dĂ©ploya ses responsables dâopĂ©rations dans les pays limitrophes de lâAfrique portugaise. Leurs objectifs comportaient lâĂ©limination des leaders des mouvements de libĂ©ration, lâinfiltration, lâĂ©tablissement de rĂ©seaux dâinformateurs et dâagents provocateurs et lâutilisation de faux mouvements de libĂ©ration. » [14] Ces guerres secrĂštes Ă©taient menĂ©es en coordination avec la PIDE et dâautres services du gouvernement portugais. Aginter correspondait par Ă©crit avec la PIDE dans le cadre de ses opĂ©rations spĂ©ciales et de ses missions dâespionnage. ». [15] AmĂlcar Cabral, le leader du Partido Africano da IndependĂȘncia da GuinĂ© e Cabo Verde PAIGC, rĂȘvait de libĂ©rer la GuinĂ©e et le Cap Vert du colonialisme portugais, et de les fusionner au sein dâun seul Etat souverain et socialiste. Il a Ă©tĂ© assassinĂ© en 1973 par le Gladio. Parmi les plus importantes personnalitĂ©s qui furent victimes des assassinats orchestrĂ©s par Aginter au Portugal et dans les colonies figurent vraisemblablement Humberto Delgado, leader de lâopposition portugaise, Amilcar Cabral, lâune des figures emblĂ©matiques de la rĂ©volution africaine, et Eduardo Mondlane, leader et prĂ©sident du parti de libĂ©ration du Mozambique, le FRELIMO Frente de Liberaçao de Moçambique, qui fut tuĂ© en fĂ©vrier 1969. [16] MalgrĂ© la violence des mĂ©thodes employĂ©es, le Portugal ne parvint Ă empĂȘcher ses colonies dâaccĂ©der Ă lâindĂ©pendance. Goa fut rattachĂ©e Ă lâInde en 1961. La GuinĂ©e-Bissau devint indĂ©pendante en 1974, lâAngola et le Mozambique en 1975 tandis que, la mĂȘme annĂ©e, le Timor Oriental Ă©tait envahi par lâIndonĂ©sie. ParallĂšlement Ă ces guerres coloniales, Aginter Press joua Ă©galement un rĂŽle majeur dans les guerres secrĂštes menĂ©es contre les communistes dâEurope occidentale. Les documents disponibles sur les armĂ©es stay-behind de lâOTAN et la guerre clandestine semblent indiquer que lâorganisation lisbonnaise fut responsable de plus de violences et de meurtres quâaucune autre armĂ©e secrĂšte du vieux continent. Ses soldats de lâombre agissaient avec une mentalitĂ© Ă part. Contrairement Ă leurs homologues du P26 suisse ou du ROC norvĂ©gien, ils prenaient part Ă de vĂ©ritables guerres ouvertes dans les colonies et tuaient Ă la chaĂźne, sous le commandement dâun capitaine qui, fort dâune expĂ©rience acquise en Indochine, en CorĂ©e et en AlgĂ©rie, ne concevait aucun autre moyen dâaction que la violence. Lâexaction commise par les combattants de lâombre au nom de la lutte contre le communisme sur laquelle nous sommes le mieux renseignĂ©s est probablement lâattentat de la Piazza Fontana qui frappa les capitales politiques et industrielles de lâItalie, Rome et Milan, peu avant NoĂ«l, le 12 dĂ©cembre 1969. Ce jour-lĂ , 4 bombes explosĂšrent dans les deux villes, tuant aveuglĂ©ment 16 civils, pour la plupart des paysans qui se rendaient Ă la Banca Nazionale DellâAgricultura de Milan pour y dĂ©poser les modestes revenus dâune journĂ©e de marchĂ©. Quatre-vingts autres personnes furent blessĂ©es et mutilĂ©es. Lâune des bombes posĂ©es sur la Piazza Fontana nâexplosa pas Ă cause dâun dysfonctionnement de la minuterie, mais quand les agents du SID et la police arrivĂšrent sur les lieux, ils sâempressĂšrent de dĂ©truire les indices compromettants en faisant exploser la bombe. LâexĂ©cution de cet attentat obĂ©issait strictement aux stratĂ©gies de guerre secrĂšte dĂ©finies par GuĂ©rain-SĂ©rac. Les services secrets militaires italiens attribuĂšrent cet acte Ă lâextrĂȘme gauche, allant pour ce faire jusquâĂ placer les composants dâun engin explosif dans la villa de lâĂ©diteur Giangiacomo Feltrinelli, connu pour ses idĂ©es de gauche, et raflĂšrent dans la foulĂ©e de nombreux communistes. [17] Un rapport interne du SID classĂ© confidentiel et datĂ© du 16 dĂ©cembre 1969 soupçonnait dĂ©jĂ que les attentats de Rome et Milan aient pu ĂȘtre le fait de lâextrĂȘme droite avec lâappui de la CIA. [18] Toutefois lâopinion publique italienne fut confortĂ©e dans lâidĂ©e que les communistes italiens, alors trĂšs influents, avaient dĂ©cidĂ© de recourir Ă la violence pour conquĂ©rir le pouvoir. En rĂ©alitĂ©, la paternitĂ© de ces actes revenait vraisemblablement aux organisations fascistes Ordine Nuovo et Avanguardia Nazionale qui agissaient en Ă©troite collaboration avec les armĂ©es stay-behind. Le militant dâextrĂȘme droite Guido Giannettini, qui fut directement impliquĂ© dans les attentats, Ă©tait un proche collaborateur de lâorganisation portugaise Aginter Press. LâenquĂȘte a confirmĂ© que des liens ont bien existĂ© entre Aginter Press, Ordine Nuovo et Avanguardia Nazionale », annonça le juge Salvini aux membres de la commission dâenquĂȘte sĂ©natoriale. Il ressort clairement que Guido Giannettini Ă©tait en contact avec GuĂ©rain-SĂ©rac au Portugal depuis 1964. Il est Ă©tabli que des instructeurs dâAginter Press ... se sont rendus Ă Rome entre 1967 et 1968 et y ont entraĂźnĂ© les membres dâAvanguardia Nazionale au maniement des explosifs. » Le juge Salvini conclut, sur la base des documents disponibles et des tĂ©moignages recueillis, quâAginter Press, une façade de la CIA, avait jouĂ© un rĂŽle dĂ©cisif dans les opĂ©rations de guerre clandestines menĂ©es en Europe de lâOuest et avait entrepris une sĂ©rie dâattentats trĂšs meurtriers en vue de discrĂ©diter les communistes italiens. [19] Ces faits furent confirmĂ©s en mars 2001 par le gĂ©nĂ©ral Giandelio Maletti, ancien patron du contre-espionnage italien, qui tĂ©moigna dans le cadre du procĂšs de militants dâextrĂȘme droite accusĂ©s dâavoir provoquĂ© la mort de 16 personnes lors des attentats de la Piazza Fontana. Devant le tribunal de Milan, Maletti dĂ©clara que La CIA, suivant les directives de son gouvernement, voulait faire naĂźtre un nationalisme italien capable dâenrayer le basculement Ă gauche du pays et, dans cette optique, il nâest pas impossible quâelle ait fait appel Ă des terroristes dâextrĂȘme droite ». Ce tĂ©moignage capital assimilait la CIA Ă une organisation terroriste. Nâoubliez pas que câest Nixon qui Ă©tait alors aux affaires », rappela le gĂ©nĂ©ral, et Nixon nâĂ©tait pas un type ordinaire, un trĂšs fin politicien mais un homme aux mĂ©thodes peu orthodoxes ». [20] Le juge italien Guido Salvini confirma que tous les pistes conduisaient Ă un service de renseignement Ă©tranger ». Par âservice de renseignement Ă©trangerâ, vous entendez la CIA ? », insistĂšrent les journalistes italiens Ă qui Salvini fit cette rĂ©ponse prudente Nous sommes en mesure dâaffirmer que nous savons pertinemment qui a participĂ© Ă la prĂ©paration des attentats et qui Ă©tait assis Ă la table lorsque les ordres ont Ă©tĂ© donnĂ©s. Câest incontestable. » [21] Non content de lutter contre le communisme en Italie, le capitaine GuĂ©rain-SĂ©rac Ă©tait fermement rĂ©solu Ă mener le combat Ă lâĂ©chelle mondiale. Dans ce but, des agents dâAginter, dont lâAmĂ©ricain Jay Sablonsky, participĂšrent aux cĂŽtĂ©s de la CIA et des BĂ©rets Verts Ă la tristement cĂ©lĂšbre contre-guĂ©rilla au Guatemala qui fit, entre 1968 et 1971, environ 50000 morts, des civils pour la plupart. Les hommes dâAginter Ă©taient Ă©galement prĂ©sents au Chili en 1973 oĂč ils participĂšrent au coup dâĂtat par lequel la CIA remplaça le PrĂ©sident socialiste dĂ©mocratiquement Ă©lu Salvador Allende par le dictateur Augusto Pinochet. [22] Depuis le refuge que constituait la dictature dâextrĂȘme droite de Salazar, Aginter Press pouvait ainsi envoyer ses soldats de lâombre combattre dans de nombreux pays du monde entier. Cette situation perdura jusquâĂ la RĂ©volution des Ćillets » de mai 1974 qui mit un terme Ă la dictature et ouvrit la voie au rĂ©tablissement de la dĂ©mocratie au Portugal. Les combattants de lâombre savaient que la survie de leur organisation Ă©tait Ă©troitement liĂ©e Ă celle du rĂ©gime totalitaire. En apprenant que des officiers de gauche de lâarmĂ©e portugaise prĂ©paraient un putsch qui devait initier la RĂ©volution des Ćillets, les agents dâAginter complotĂšrent avec le gĂ©nĂ©ral Spinola en vue dâĂ©liminer les centristes portugais. Ils prĂ©voyaient dâenvahir lâarchipel des Açores afin dâen faire un territoire indĂ©pendant et de lâutiliser comme une base arriĂšre pour lancer leurs opĂ©rations sur le continent. Le projet ayant Ă©chouĂ©, Aginter fut balayĂ©e en mĂȘme temps que la dictature quand le 1er mai 1974 les officiers gauchisants prirent le pouvoir mettant ainsi un terme Ă prĂšs de 50 ans de totalitarisme. Trois semaines plus tard, le 22 mai, sur ordre des nouveaux dirigeants du pays, des unitĂ©s spĂ©ciales de la police portugaise investirent le quartier gĂ©nĂ©ral dâAginter Press de la Rua das Pracas Ă Lisbonne afin de fermer la sinistre agence et de saisir tout le matĂ©riel. Mais quand elles arrivĂšrent sur place, les locaux avaient dĂ©jĂ Ă©tĂ© vidĂ©s. GrĂące Ă leurs contacts au sein des services de renseignement, les agents de lâorganisation avaient pu ĂȘtre prĂ©venus Ă temps et disparaĂźtre dans la nature, aucun dâentre eux ne fut arrĂȘtĂ©. Dans leur prĂ©cipitation, ils oubliĂšrent cependant quelques documents. Les forces de police parvinrent Ă recueillir un grand nombre de preuves Ă©tablissant la responsabilitĂ© de la filiale de la CIA Aginter Press dans de nombreux actes de terrorisme. Comme la jeune dĂ©mocratie tentait dâen finir avec lâancien appareil sĂ©curitaire hĂ©ritĂ© de la dictature, la PIDE, les services secrets militaires et la Legiao Portuguesa furent dissous. La Commission pour le dĂ©mantĂšlement de la PIDE et de la LĂ©gion Portugaise » Comissao de Extinçao da PIDE e da Legiao dĂ©couvrit bientĂŽt que la PIDE avait, avec le concours de la CIA, dirigĂ© une armĂ©e secrĂšte baptisĂ©e Aginter Press ; elle demanda Ă consulter les dossiers rĂ©unis sur lâAgence suite Ă la perquisition de ses locaux et qui renfermaient toutes les preuves nĂ©cessaires. Pour la premiĂšre fois, lâhistoire de lâarmĂ©e secrĂšte portugaise allait faire lâobjet dâune enquĂȘte. Mais soudain tous les dossiers se volatilisĂšrent. Le dossier âAginter Pressâ fut dĂ©robĂ© Ă la Commission pour le dĂ©mantĂšlement de la PIDE et de la LĂ©gion Portugaise et disparut dĂ©finitivement », dĂ©plora le quotidien portugais O Jornal quelques annĂ©es plus tard dans un article consacrĂ© au rĂ©seau Gladio. [23] Comment cela a-t-il pu se produire ? Pourquoi la commission sâest-elle montrĂ©e aussi nĂ©gligente face Ă des informations aussi essentielles ? LâItalien Barbachetto qui travaille pour le magazine politique milanais LâEuropeo Ă©crivit par la suite Trois de mes collĂšgues Ă©taient prĂ©sents lors de la saisie des archives dâAginter. Ils nâont pu photographier que quelques fragments de la quantitĂ© considĂ©rable de donnĂ©es recueillies ce jour-lĂ . » Sous les titres Mafia » ou Contributeurs financiers allemands », les documents saisis rĂ©vĂ©laient les noms de codes des partenaires dâAginter. Les documents ont Ă©tĂ© dĂ©truits par lâarmĂ©e portugaise », indiquait Barbachetto, elle cherchait visiblement Ă Ă©viter des incidents diplomatiques avec les gouvernements italien, français et allemand, incidents qui nâauraient pas manquĂ© de survenir si les activitĂ©s dâAginter dans ces pays avaient Ă©tĂ© dĂ©voilĂ©es ». [24] La PIDE fut remplacĂ©e par un nouveau service de renseignement portugais, le SDCI, qui enquĂȘta sur Aginter et conclut que la sinistre organisation avait eu 4 missions. Tout dâabord, elle avait servi de bureau dâespionnage dirigĂ© par la police portugaise et, Ă travers elle, par la CIA, le BND ouest-allemand ou âOrganisation Gehlenâ, la Direccion General de Seguridad espagnole, le BOSS sud-africain et, plus tard, le KYP grec ». ParallĂšlement Ă cette fonction de collecte de renseignement, Aginter Press avait Ă©galement fait office de centre de recrutement et dâentraĂźnement de mercenaires et de terroristes spĂ©cialisĂ©s dans le sabotage et lâassassinat ». Selon le rapport du SDCI, lâAgence avait aussi Ă©tĂ© un centre stratĂ©gique pour des opĂ©rations dâendoctrinement dâextrĂȘme droite et nĂ©o-fasciste en Afrique sub-saharienne, en AmĂ©rique du Sud et en Europe menĂ©es en collaboration avec des rĂ©gimes fascistes ou assimilĂ©s, des figures bien connues de lâextrĂȘme droite et des groupes nĂ©o-fascistes actifs au niveau international ». Enfin, Aginter Ă©tait la couverture dâune armĂ©e secrĂšte anticommuniste, une organisation fasciste internationale baptisĂ©e âOrdre et Traditionâ avec son aile paramilitaire, lâOACI, âOrganisation ArmĂ©e contre le Communisme Internationalâ ». [25] AprĂšs la chute de la dictature, GuĂ©rain-SĂ©rac et ses activistes anticommunistes fuirent le Portugal pour lâEspagne voisine oĂč, sous la protection de Franco, ils Ă©tablirent leur nouveau quartier gĂ©nĂ©ral Ă Madrid. En Ă©change de lâasile politique, les combattants dâAginter, fidĂšles Ă leur engagement, se mirent Ă la disposition des services secrets espagnols pour traquer et Ă©liminer les dirigeants du mouvement sĂ©paratiste basque ETA. Ils poursuivirent leurs opĂ©rations clandestines Ă lâĂ©tranger et ĆuvrĂšrent notamment Ă discrĂ©diter le Front de LibĂ©ration National algĂ©rien. Je peux vous citer un autre exemple particuliĂšrement intĂ©ressant », dĂ©clara le juge Salvini aux sĂ©nateurs italiens et il leur rĂ©vĂ©la comment en 1975, depuis leur base espagnole, les hommes de GuĂ©rain-SĂ©rac assistĂ©s de lâAmĂ©ricain Salby et dâextrĂ©mistes français, italiens et espagnols, avaient organisĂ© une sĂ©rie dâattentats quâils signaient SOA afin de compromettre les Soldats de lâOpposition AlgĂ©rienne. Les bombes furent placĂ©es dans les ambassades algĂ©riennes en France, en Allemagne, en Italie et en Grande-Bretagne » et dĂ©tĂ©riorĂšrent lâimage de lâopposition algĂ©rienne alors quâen rĂ©alitĂ© les attentats Ă©taient lâĆuvre du groupe de GuĂ©rain-SĂ©rac, ce qui donne une idĂ©e de ses capacitĂ©s de dissimulation et dâinfiltration ». La bombe posĂ©e devant lâambassade algĂ©rienne Ă Francfort nâexplosa pas et fut soigneusement examinĂ©e par la police allemande. Pour comprendre les liens unissant GuĂ©rain-SĂ©rac et Aginter Press, il suffit dâobserver la complexitĂ© de lâengin explosif », souligna le juge Salvini. Il contenait du C4, un explosif utilisĂ© exclusivement par lâarmĂ©e amĂ©ricaine dont on ne retrouve la trace dans aucun attentat commis par des anarchistes. Je le rĂ©pĂšte, câĂ©tait une bombe trĂšs sophistiquĂ©e. Or Aginter disposait de C4, on peut donc aisĂ©ment en dĂ©duire les appuis dont elle a pu bĂ©nĂ©ficier. ». [26] Quand le rĂ©gime dictatorial sâeffondra Ă la mort de Franco le 20 novembre 1975, GuĂ©rain-SĂ©rac et son armĂ©e secrĂšte furent une fois de plus contraints de prendre la fuite. La police espagnole prit tout son temps pour enquĂȘter sur les traces quâAginter laissa derriĂšre elle et ce nâest quâen fĂ©vrier 1977 quâelle perquisitionna au 39 de la rue Pelayo, le quartier gĂ©nĂ©ral de lâorganisation, et dĂ©couvrit un vĂ©ritable arsenal composĂ© de fusils et dâexplosifs. Mais Delle Chiaie, GuĂ©rain-SĂ©rac et leurs soldats avaient depuis longtemps fui lâEspagne pour lâAmĂ©rique latine oĂč beaucoup dâentre eux choisirent le Chili comme nouvelle base pour leurs opĂ©rations. GuĂ©rain-SĂ©rac fut aperçu pour la derniĂšre fois en Espagne en 1997. [27] LâarmĂ©e secrĂšte anticommuniste portugaise fit une nouvelle fois parler dâelle en 1990, quand le Premier ministre Giulio Andreotti rĂ©vĂ©la que des armĂ©es stay-behind bĂąties par lâOTAN existaient en Italie et dans dâautres pays. Le 17 novembre 1990, la vague atteignit Lisbonne oĂč le quotidien Expresso rapporta sous le titre Gladio. Les Soldats de la guerre froide » que le scandale a franchi les frontiĂšres de lâItalie puisque lâexistence de rĂ©seaux secrets Gladio a Ă©tĂ© confirmĂ©e officiellement en Belgique, en France, aux Pays-Bas, au Luxembourg, en Allemagne et semi-officiellement en SuĂšde, en NorvĂšge, au Danemark, en Autriche, en Suisse, en GrĂšce, en Turquie, en Espagne, au Royaume-Uni et au Portugal ». [28] TrĂšs prĂ©occupĂ©, le ministre de la DĂ©fense portugais Fernando Nogueira dĂ©clara publiquement le 16 novembre 1990 quâil nâavait pas connaissance de lâexistence dâune branche du rĂ©seau stay-behind au Portugal et prĂ©tendit que ni son ministĂšre ni lâĂtat-major des armĂ©es portugaises ne disposaient dâinformations quelles quâelles soient concernant lâexistence ou lâactivitĂ© dâun âstructure Gladioâ au Portugal ». [29] Le journal portugais Diario De Noticias regretta que Les dĂ©clarations laconiques de Fernando Nogueira soient corroborĂ©es, dâune maniĂšre ou dâune autre, par dâanciens ministres de la DĂ©fense, tels que Eurico de Melo et Rui Machete, ainsi que par [lâancien ministre des Affaires Ă©trangĂšres] Franco Nogueira et le marĂ©chal Costa Gomes, qui nous ont confirmĂ© quâils ne savaient absolument rien de cette affaire. La mĂȘme position a Ă©tĂ© adoptĂ©e par des parlementaires de lâopposition membres de la Commission parlementaire de la DĂ©fense. » [30]. Costa Gomes, qui avait Ă©tĂ© officier de liaison auprĂšs de lâOTAN, soutint quâil nâavait jamais eu connaissance dâun rĂ©seau clandestin bien quâil eĂ»t assistĂ© entre 1953 et 1959 Ă toutes les rĂ©unions de lâAlliance ». Dans le mĂȘme temps, il reconnut quâil nâĂ©tait pas impossible quâun Gladio portugais ait existĂ© avec le soutien de la PIDE et de certaines personnes Ă©trangĂšres au gouvernement. De telles connexions », expliqua Costa Gomes, si elles ont vraiment existĂ©, nâauraient pu fonctionner que parallĂšlement aux structures officielles » et lui auraient donc Ă©tĂ© totalement inconnues. Sur le mĂȘme mode, Franco Nogueira, qui avait Ă©tĂ© ministre des Affaires Ă©trangĂšres sous Salazar, dĂ©clara Je nâai jamais soupçonnĂ© lâexistence de cette organisation. Ni lorsque jâĂ©tais aux Affaires Ă©trangĂšres et que je cĂŽtoyais des responsables de lâOTAN ni plus tard. » Il prĂ©cisa que si Gladio avait opĂ©rĂ© au Portugal, cette activitĂ© aurait certainement Ă©tĂ© connue du Dr Salazar ». Comme le sous-entendait Nogueira, Salazar aurait certainement communiquĂ© cette information au chef de sa diplomatie Jâai beaucoup de mal Ă imaginer que ce rĂ©seau ait entretenu des liens avec la PIDE ou la Legiao Portuguesa. Câest pourquoi je suis convaincu que ce Gladio nâa jamais existĂ© dans notre pays mĂȘme si, bien sĂ»r, dans la vie, rien nâest impossible. » [31]. Tandis que les reprĂ©sentants du gouvernement se refusaient Ă divulguer toute information sur la guerre secrĂšte, la presse portugaise ne pouvait que constater lâĂ©vidence et dĂ©plorer que visiblement, plusieurs gouvernements europĂ©ens [avaient] perdu le contrĂŽle de leurs services secrets » tout en dĂ©nonçant la doctrine de confiance limitĂ©e » adoptĂ©e par lâOTAN. Une telle doctrine implique que certains gouvernements nâen auraient pas suffisamment fait pour combattre le communisme et quâil nâĂ©tait donc pas nĂ©cessaire de les tenir informĂ©s des activitĂ©s de lâarmĂ©e secrĂšte de lâOTAN. » [32] Seul un haut gradĂ© de lâarmĂ©e portugaise consentit Ă rĂ©vĂ©ler certains pans du secret sous couvert de lâanonymat. Un gĂ©nĂ©ral, qui avait commandĂ© lâĂtat-major portugais, confirma Ă un journaliste dâO Jornal quâun service dâinformation parallĂšle avait bel et bien existĂ© au Portugal et dans les colonies, dont le financement et le contrĂŽle nâĂ©taient pas du ressort des forces armĂ©es mais dĂ©pendaient du ministĂšre de la DĂ©fense, du ministĂšre de lâIntĂ©rieur et du ministĂšre des Affaires coloniales. En outre, ce service parallĂšle Ă©tait directement liĂ© Ă la PIDE et Ă la Legiao Portuguesa. » [33] Il nây eut aucune enquĂȘte officielle sur le sujet, Ă peine un simple rapport parlementaire. Le mystĂšre soulevĂ© par ces vagues confirmations demeure par consĂ©quent entier.
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